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Ya me imagino en las esquinas el combo de series sobre la historia del narcotráfico colombiano: de El Cartel a Alias J.J, la nueva serie de Caracol Televisión estrenada el pasado miércoles 8 de febrero. Sería como el clásico juego de “Encuentre las diferencias”: entre pelucas, locaciones y acentos sería comparable a una tortura en la cabaña Disney.

Solo el episodio de Pablo Escobar ha servido para inspirar tres series al hilo en el último año: En la Boca del Lobo, Bloque de Búsqueda y este reciente estreno. No me digan que es un capricho de programación: las narconovelas, que así se deben llamar, ya parecen salidas de alguna fábrica, pegándose más a la casi insana curiosidad por los detalles morbosos de toda la caterva de hampones y asesinos que asolaron al país en los últimos 30 años. Aunque sus programadores digan lo contrario, queda muy claro  que el crimen es redituable cuando sobrevives y puedes darte el lujo de cobrar un billete largo por contar tu versión de los sucesos y ser una imagen pública.

https://www.youtube.com/watch?v=iuu8OyARXVw

En el caso de Alias J.J, uno trata de pensar en el interés de dramatizar el relato de John Jairo Vásquez Velásquez ¿Un documental no era suficiente? Armar los pedazos con las producciones precedentes crearía una absoluta deformación de los hechos, por lo que toca verla como un punto de vista más, pero de entrada se encuentra con los mismos defectos de siempre: nombres ficticios de personajes reales, hechos y lugares alterados, todo lo cual me da simple pereza, como si los derechos de los personajes y sitios reales estuvieran gravados con el IVA al 1900%.

Una serie en el prime time no puede darse el lujo de salir al aire con algunos errores de continuidad y edición. Se esperaba la versión finalísima final del capítulo que iban a emitir…y se les coló la versión final número dos. Hasta los avances del siguiente capítulo sufrieron de machete. Pero más insólito aún es el tipo de decisiones que lleva a cuestionar el propósito de la serie, como la de recurrir al mismo actor que interpretó a Pablo Escobar en Tres Caínes en esta producción de la competencia ¿Ya vamos a incursionar en los universos compartidos entre canales?

Otro error contra el que ya no se puede hacer nada es el abusar de la exposición de los actores. Juan Pablo Urrego es una joven promesa que viene sin descanso de hacer comedia, drama y ahora protagónico. Por poco y presenta la farándula del noticiero. Sin mencionar la lista de histriones que se enfrentan a sí mismos en El Comandante, un lío total.

Las historias basadas en hechos reales son el pan de cada día en el cine y en la televisión. La mitad de las películas nominadas a los Premios Óscar de este año tienen ese rasgo en común. The Crown, de Netflix, dio cátedra al ser una serie debutante que no escatimó en gastos para brindar el mayor realismo posible. No me molesta que el mundo narco sea representado hasta la saciedad. Si lo desean publiquen cápsulas con actores que representen a los capos colombianos antes del Minuto de Dios, pero por favor, con rigurosidad. No olvidemos esto: la violencia que hemos padecido no solo la cuentan sus ejecutores: las víctimas tienen un saldo pendiente y escasean las producciones que les hagan verdadera justicia.

Nominaciones a los Premios India Catalina 2017

Indiscutible: la obra póstuma de Mónica Agudelo es reconocida como la mejor producción en ficción del 2016 en nuestro país. La Ley del Corazón, con todo lo que hace enfadar a los abogados de verdad, es la producción más nominada. Un melodrama contemporáneo que se extrañaba desde hace siglos por estos lados. Lástima lo mal escoltada en la programación del canal RCN, que afecta su desempeño en audiencia.

Por otra parte, ¿esas son las mejores producciones en línea (webseries) que se postularon? ¿Y las escoge el público? Eso está bien para premios de revistas pero no de un reconocimiento de la industria. Pienso que o la inscripción fue muy rígida o el calor está tan insoportable en Cartagena que no valía la pena asistir.  ‘Así Somos’ de Señal Colombia; ‘Emergente’ de Telecaribe; ‘Anónimo’ de  Yerbabuenafilm (con Rafael Novoa) »#HolaSoyDanny’ de Daniel Samper, y ‘La Mamá Perfecta’ de Caracol son las opcionadas. Jalón de orejas tanto a realizadores audiovisuales como organización del Festival para que las producciones en ficción y no ficción en internet participen sin inconvenientes y obtengan su reconocimiento en categorías diferenciadas ¡Material es lo que hay!

No es sorpresa lo de Señal Colombia y no entiendo por qué enfrentan en una categoría de elección del público una telenovela NACIONAL con una producción REGIONAL (la Ley del Corazón con Capicúa de Telecaribe) Aún sin importar que Telecaribe se pueda ver por cable en gran parte del territorio colombiano ¿le alcanza para tener uno de sus programas como favorito de TODO el país? A replantear los criterios de producciones favoritas del público ¿O es que resulta que en TODA Colombia sí vemos TODOS los canales regionales y no lo sabíamos?, asumiendo que estén allí por desempeño en rating.

Felicito a los colegas de este diario nominados, en especial a Julio César Guzmán del programa Cultura y Entretenimiento, una opción diferente para estar al tanto de estos temas en el país.

Blim… ¿al fin qué? ¿Pagamos o no pagamos?

Precisamente que hablaba de producciones en línea (seguro habrá estatuillas a las producciones obesas) y me encuentro con la queja sobre este nuevo programa de la plataforma Blim, del grupo Televisa. Les hablo de Super X, un extraño híbrido entre comedia, acción y cómic que se lanzó hace unos días y está lleno de referencias a historias similares, el cual se puede ver casi por completo en You Tube ¿Entienden lo desquiciado? ¿Blim está ofreciendo contenidos exclusivos? ¿Vamos a pagar por algo que también está en una plataforma abierta como este canal de videos? No estamos entendiendo la lógica del negocio del streaming y la cuenta de cobro va a ser alta.

Próxima semana, vuelve Radiodistractor. 15 de febrero a las 6:00 p.m. arranca la sexta temporada que estará dedicada además a los diez años de este blog con temas y personajes nuevos que le apuesten a mostrar la Colombia Creativa. Transmisión simultánea por Facebook Live desde el nuevo estudio en Stereo Joint Radio. www.stereojoint.com Vuelvo a invitar a escritores, compositores, músicos, actores, actrices, cantantes, bailarines, realizadores audiovisuales y demás a que me acompañen esta temporada para conocer sus historias y proyectos.

@juanchoparada

juanchopara@gmail.com

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PERFIL
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Periodista y filósofo. Máster en Dirección de Marketing Digital y Comunicación Web 2.0. Social Media Manager. Escritor cine, cultura, televisión, entretenimiento, sexualidad y tecnología.

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Controvertido como siempre, esta película es de las que incomoda automáticamente. Tenía que verla y es en verdad alucinante, sin contemplaciones. 7. Midsommar (Ari Aster EE.UU-Suecia) Tras Hereditary, Aster no se mide en su segunda película, así que asistimos a una curiosa formulación del llamado folk-horror con bastante maldad de por medio. Confirma también el año de una de las estrellas en ascenso, Florence Pugh. 6. El Irlandés (Martin Scorsese-EE.UU) Si este fuera un año de despedidas, la de Scorsese está firmada con estilo. Tres actores casi incuestionables colman la pantalla en un relato que se salva del lugar común por su guión perfectamente hilvanado. Una película así difícil de repetir. 5. Mid90s (Jonah Hill, EE.UU) Tengo una fascinación por la década de los noventa y vaya que sí exuda nostalgia este relato sencillo pero efectivo de cuatro chicos patinadores. Era lo que necesitaba en una cartelera engolosinada con otro tipo de reivindicaciones de dicha época. 4. The Kindergarten Teacher (Sara Colangelo, EE.UU.) Más que una vuelta de tuerca a un probable trauma de la infancia, es un relato sutil que no es fácil de digerir. Aunque es del 2018 la vi en enero pasado y la recuerdo por su afilada tensión dramática. 3. A Rainy Day in New York (Woody Allen, EEUU) Sin ser una novedad en su ya larga lista de éxitos, Allen saca todo el jugo posible de una comedia romántica enredosa, de su natal New York y de la nostalgia que solo produce el ocaso de una larga carrera. 2. Litigante (Franco Lolli. Colombia) Como lo mencioné en su momento, es de las películas colombianas que me ha sorprendido gratamente por volver a esos relatos intimistas contados con cercanía, apoyados por actuaciones contundentes y un sinsabor que traspasa la pantalla. Una película realmente conmovedora. 1. Once Upon a Time In Hollywood (Quentin Tarantino EE.UU.) Quien ha seguido la carrera de Tarantino sabe que lo entrega todo en sus historias: diálogos voraces, ironía desbordante, referencias culturales a granel o violencia con y sin justificación, entre otros rasgos de su estilo. No obstante, esta película añade un valor testimonial en dos sentidos: tributo a varias de sus raíces artísticas como a una época que no tuvo piedad con lo establecido. Aunque no se vislumbre como una segura ganadora entra directamente en la categoría de clásico. Menciones especiales: El Cuento de la Comadreja (Juan José Campanella, Argentina) por cáustica y morbosa. Monos (Alejandro Landes, Colombia) por su factura de producción, aunque la historia me quedó a deber, y Dolor y Gloria (Pedro Almodóvar, España) cuyo relato no me enganchó, aunque Antonio Banderas y Penélope Cruz encarnan a la perfección los delirios del manchego. En Series 10. The Boys (Amazon Prime) Así me parecen más entretenidas las historias de los “superhéroes”. Mala leche y diversión a raudales. 9. You (Netflix) Adoro las historias de villanos que admiten sus fechorías en cámara. Fuera de ello, no es para nada aleccionador su tono en época del ego hiperexpuesto en las redes sociales. 8. Santos Dumont (HBO) Un buen ejemplo de lo que se debe hacer con la adaptación a la pantalla chica de la vida de un personaje real. 7. Fosse/Verdon (FX) Contar la historia del coreógrafo Bob Fosse y una de sus inspiraciones, Gwen Verdon requería moldear una puesta en escena tan vibrante como su relación. Afortunadamente se logró. 6. Sex Education (Netflix) La dosis perfecta entre drama adolescente con un sentido del humor desbordante. Altamente recomendable para ver de un tirón. 5. Euphoria (HBO) Funciona como contraparte de la anterior. Un relato más crudo y directo que habla de realidades que muchos prefieren ignorar como la salida más cómoda. 4. Years and Years (HBO) Una distopía que no parece muy alejada de la realidad. La capacidad de inquietar que desbordan sus episodios es de locura inmediata. 3. Love, Death and Robots (Netflix) Definitivamente hay que sacar mayor provecho de los formatos cortos, en diversas técnicas. Amplían las posibilidades de abordar historias con mucha personalidad y creatividad. 2. Unbelievable (Netflix) El drama del abuso sexual hacia la mujer resulta abrumador. Su primer capítulo es solo el inicio de una situación que no admite conclusiones apresuradas. 1. Chernobyl (HBO) Nada mejor contado, mejor actuado y mejor documentado que esta serie. Desde su magistral introducción asistimos al horror con los suficientes elementos que nos revelan un juego de poder en medio de una amenaza invisible. La carta tapada de HBO para mantener el interés tras el final de su serie estrella, Game of Thrones. El evento del año en series: El final de Game of Thrones. La producción colombiana del año: La misma que hace 20 años, si desde esa época hubiera llevado un blog. 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