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1992

“¿Dónde diablos jugarán? Los pobres niños…”

Si me castigan por confesarlo, tuve en casete ese trabajo de Maná. Rock de almohada y pétalos de rosa. Tan inofensivo, al punto que su momento más rudo consistía en gritar a dos kilómetros de los papás “porque me vale, vale, valeeee, me vale huevo”. Luego se volvió el látigo de cuanta miniteca consumí, que terminé odiando cada una de sus letras. Por cierto, ya me había atragantado de Soda Stéreo y Radiohead, además de una buena ración de grunge. Hablar de Maná sin sonrojarse era un desafío corporal.

1997.

PUTOooooo

Por encima de Rambo o el presidente Samper de la época, uno se sentía bien carroña mascullando y pogueando este coro infernal, seguido de “matarile al maricón”, “hijo de perra” y toda una colección de suciedades que enfermaron a medio mundo ¿De dónde salieron? Llegó a mis manos un CD en cuya portada se advertían en primerísimo plano unas pantaletas furtivas bajando de unas piernas morenas que provenían de una minifalda colegial. ¿Título? “Dónde jugarán las niñas”. Esto no es Maná, ni nada que se le parezca. Y en sus 12 cortes llenos de ‘espanglish’ salían contadores invisibles de madrazos a políticos, canales de televisión, cerdos, perras arrabaleras… toda una fauna de maldiciones que si las ponemos hoy siguen funcionando como himnos de nuestro atraso social. Los culpables de tanto desorden: Molotov.

No quiero imaginarme a Tito, Paco, Miki y Randy de marchantes musicales con su álbum debut tras causar estragos en las tiendas que prohibieron su circulación. Ni la negociación con Universal, aún con el aval de Gustavo Santaolalla y Anibal Kerpel, los mismos detrás del sonido del Re de Café Tacvba. Ni los vetos de Televisa (que, tiempo después, los reconocería en unos premios Telehit) Molotov se ganó el enojo de la generación anterior a la nuestra. Pero no con el Puto PUTO, sino con la queja más reluciente del rock latinoamericano ¡cantada en inglés!

Gimme The Power fue una moda pero al mismo tiempo una denuncia. Coexistió en su momento con Señor Cobranza de Bersuit Vergarabat, armando un tinglado de duros reclamos a los gobiernos de porquería de cada uno de sus países ¿Novedoso? Quizás no, pero si las canciones sufrían de censura radial, así como sus videos, era porque sí decían algo que pocos manifestaban en otras tribunas del arte y la opinión.

Lo especial del rock latinoamericano de los noventa fue la diversidad de sus propuestas: elegantes, estéticas, populacheras o copias anglo, no importaba la fuente. Tuvimos que pensar un poco más allá de la fiesta o el romance para darnos cuenta con la grosería que era en serio, que sí nos estaban jodiendo y aún lo hacen, solo que la caja de resonancia de hoy se diseminó en partículas diminutas de puro eclecticismo.

Sobra aclarar que Molotov no es una banda misógina u homofóbica. Los que se quedaron con la superficie califican de pose toda su mala leche, pero lo cierto es que se burlaron de nuestro machismo todo el tiempo, así como lo hicieron con nuestro borreguismo. Por eso, para entender un poco más de su impacto les recomiendo el documental «Gimme The Power» del 2012 dirigido por Olallo Rubio en donde quedaron expuestos las razones artísticas y de pensamiento que cimentaron la propuesta de estos cuatro locos.

El año pasado conmemoraron sus 20 años como agrupación y no fueron pocos los agradecimientos. Su música recorrió el mundo y si bien han tenido los altibajos normales del medio se mantienen unidos, cualidad que se extraña en las bandas contemporáneas. Así recordamos este trabajo en Radiodistractor en Stereo Joint Radio ¿Cómo lo vivieron ustedes?

@juanchoparada

juanchopara@gmail.com 

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PERFIL
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Periodista y filósofo. Máster en Dirección de Marketing Digital y Comunicación Web 2.0. Social Media Manager. Escritor cine, cultura, televisión, entretenimiento, sexualidad y tecnología.

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Controvertido como siempre, esta película es de las que incomoda automáticamente. Tenía que verla y es en verdad alucinante, sin contemplaciones. 7. Midsommar (Ari Aster EE.UU-Suecia) Tras Hereditary, Aster no se mide en su segunda película, así que asistimos a una curiosa formulación del llamado folk-horror con bastante maldad de por medio. Confirma también el año de una de las estrellas en ascenso, Florence Pugh. 6. El Irlandés (Martin Scorsese-EE.UU) Si este fuera un año de despedidas, la de Scorsese está firmada con estilo. Tres actores casi incuestionables colman la pantalla en un relato que se salva del lugar común por su guión perfectamente hilvanado. Una película así difícil de repetir. 5. Mid90s (Jonah Hill, EE.UU) Tengo una fascinación por la década de los noventa y vaya que sí exuda nostalgia este relato sencillo pero efectivo de cuatro chicos patinadores. Era lo que necesitaba en una cartelera engolosinada con otro tipo de reivindicaciones de dicha época. 4. The Kindergarten Teacher (Sara Colangelo, EE.UU.) Más que una vuelta de tuerca a un probable trauma de la infancia, es un relato sutil que no es fácil de digerir. Aunque es del 2018 la vi en enero pasado y la recuerdo por su afilada tensión dramática. 3. A Rainy Day in New York (Woody Allen, EEUU) Sin ser una novedad en su ya larga lista de éxitos, Allen saca todo el jugo posible de una comedia romántica enredosa, de su natal New York y de la nostalgia que solo produce el ocaso de una larga carrera. 2. Litigante (Franco Lolli. Colombia) Como lo mencioné en su momento, es de las películas colombianas que me ha sorprendido gratamente por volver a esos relatos intimistas contados con cercanía, apoyados por actuaciones contundentes y un sinsabor que traspasa la pantalla. Una película realmente conmovedora. 1. Once Upon a Time In Hollywood (Quentin Tarantino EE.UU.) Quien ha seguido la carrera de Tarantino sabe que lo entrega todo en sus historias: diálogos voraces, ironía desbordante, referencias culturales a granel o violencia con y sin justificación, entre otros rasgos de su estilo. No obstante, esta película añade un valor testimonial en dos sentidos: tributo a varias de sus raíces artísticas como a una época que no tuvo piedad con lo establecido. Aunque no se vislumbre como una segura ganadora entra directamente en la categoría de clásico. Menciones especiales: El Cuento de la Comadreja (Juan José Campanella, Argentina) por cáustica y morbosa. Monos (Alejandro Landes, Colombia) por su factura de producción, aunque la historia me quedó a deber, y Dolor y Gloria (Pedro Almodóvar, España) cuyo relato no me enganchó, aunque Antonio Banderas y Penélope Cruz encarnan a la perfección los delirios del manchego. En Series 10. The Boys (Amazon Prime) Así me parecen más entretenidas las historias de los “superhéroes”. Mala leche y diversión a raudales. 9. You (Netflix) Adoro las historias de villanos que admiten sus fechorías en cámara. Fuera de ello, no es para nada aleccionador su tono en época del ego hiperexpuesto en las redes sociales. 8. Santos Dumont (HBO) Un buen ejemplo de lo que se debe hacer con la adaptación a la pantalla chica de la vida de un personaje real. 7. Fosse/Verdon (FX) Contar la historia del coreógrafo Bob Fosse y una de sus inspiraciones, Gwen Verdon requería moldear una puesta en escena tan vibrante como su relación. Afortunadamente se logró. 6. Sex Education (Netflix) La dosis perfecta entre drama adolescente con un sentido del humor desbordante. Altamente recomendable para ver de un tirón. 5. Euphoria (HBO) Funciona como contraparte de la anterior. Un relato más crudo y directo que habla de realidades que muchos prefieren ignorar como la salida más cómoda. 4. Years and Years (HBO) Una distopía que no parece muy alejada de la realidad. La capacidad de inquietar que desbordan sus episodios es de locura inmediata. 3. Love, Death and Robots (Netflix) Definitivamente hay que sacar mayor provecho de los formatos cortos, en diversas técnicas. Amplían las posibilidades de abordar historias con mucha personalidad y creatividad. 2. Unbelievable (Netflix) El drama del abuso sexual hacia la mujer resulta abrumador. Su primer capítulo es solo el inicio de una situación que no admite conclusiones apresuradas. 1. Chernobyl (HBO) Nada mejor contado, mejor actuado y mejor documentado que esta serie. Desde su magistral introducción asistimos al horror con los suficientes elementos que nos revelan un juego de poder en medio de una amenaza invisible. La carta tapada de HBO para mantener el interés tras el final de su serie estrella, Game of Thrones. El evento del año en series: El final de Game of Thrones. La producción colombiana del año: La misma que hace 20 años, si desde esa época hubiera llevado un blog. 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