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Llegar al final de la década y ver Litigante es comprobar la madurez de un sector del cine colombiano que no solo se sobrepone a los extremos habituales en los que suele encasillarse. Si no es el drama asociado al conflicto armado, entonces toca abocarse al humor de extracto televisivo. Litigante me sorprende por encima de Monos, la apuesta nacional fuerte de este año, por lograr algo que la producción de Alejandro Landes me quedó debiendo: empatía.

Desde su debut con la película Gente de Bien, el director bogotano Franco Lolli ha encontrado en las relaciones familiares una fuente de historias que parece inagotable, sin olvidar que en el llamado núcleo de la sociedad también se percibe un país que carga con herencias ingratas asociadas al machismo, la inequidad, las obligaciones morales o la fuerza de las apariencias, por mencionar algunas, donde la opción más fácil es reprimir los sentimientos. De hecho, la anécdota que origina Litigante parte de una vivencia personal de Lolli, lo que refuerza el valor por compartirla con el público. 

Y esa es la principal fuerza de esta película, una historia que no se contiene en la relación de Sylvia con su mamá, con su hijo, su trabajo y su pretendiente. No hay medias tintas en la encrucijada que mantiene esta abogada, una funcionaria pública señalada en un hecho de corrupción sin ser culpable, cuyo drama se acentúa con la enfermedad de su madre y la responsabilidad de criar sola a su único hijo. Es imposible no identificarse, sobre todo cuando en este país es la constante de muchas mujeres de cualquier extracción social.

 

Litigante. Foto: Juancho Parada

Litigante. Foto: Juancho Parada

 

La aflicción por la que atraviesa Sylvia se refleja en una atmósfera capitalina que también es narración: tonos ocres, lluvia, trancones, opacidad al máximo. Todo parece impregnado de tristeza, de impotencia, que capta la rabia ante tantas injusticias, ante tantas cosas que no se dicen por temor o reverencia. Sylvia va contra la corriente, incluso de la norma establecida, por lo que resulta un acierto la elección de Carolina Sanín para interpretarla en Litigante, quien hace su debut en pantalla grande con un papel difícil, pero que encarna con respeto. La cercanía del relato hace que pronto se olvide que estamos ante un elenco en su mayoría natural y los veamos interactuar como si se tratara de una familia vecina, donde también destaca la participación de Leticia Gómez, madre del director, en el papel de la mamá de Sylvia. Alejandra Sarria (curadora de arte), el director de cine Vladimir Durán y el niño Antonio Martínez completan el elenco protagónico. 

Definitivamente, Litigante es una oportuna catarsis para los tiempos que corren. Tuve la oportunidad de conversar con su director y su protagonista en su lanzamiento, por lo que creo que ellos mismos resumen muy bien algunas percepciones que despierta tras finalizar su proyección. Es mi recomendada del año, una oportunidad de reflexionar sobre las heridas con las que vivimos diariamente. Se estrena este 21 de noviembre en todas las salas nacionales. Escuchen el podcast a continuación.

Bios Café Tacvba: un gustazo

Ay

Que hombre que maneja el aparato

Cuando volteé lo tenía arriba

Es una luz”

En 1995 escuche por primera vez El Aparato, una de las canciones del segundo álbum de la banda mexicana Café Tacvba. Ese sonido envolvente, esa historia fantástica… y de repente MTV Latino sorprendía con la algarabía del video de Ingrata. Entre pollos y verduras la banda cantaba a grito herido una canción de despecho que ahora se resisten a interpretar. Pero quedémonos con la frescura del sonido de una banda que no se ha considerado rockera. Su aparición fue poco menos que sorprendente. Tres años atrás, México se rindió a la festiva puesta en escena de los cuatro de Ciudad Satélite, que enardecía a la “raza” con una “Chica Banda” o una “Rarotonga” al mismo tiempo que enamoraba con una melodiosa “María”, retratada en un video precioso. Y desde sus inicios, el argentino Gustavo Santaolalla ha sido uno de los faros que ha mantenido a Café Tacvba como un referente no solo de contracultura, sino de identidad, de búsqueda de raíces, de posiciones políticas, pero también de romance, de riesgos y de diversión. Todo eso lo van a encontrar en el nuevo episodio de Bios que estrenó National Geographic el pasado 10 de noviembre y ya se puede ver en la plataforma Fox Premium. Era un homenaje pendiente a 30 años de carrera artística que cumplieron en el 2019. Es un gustazo ver las luces y sombras de su éxito, entender su filosofía y su posición en el olimpo musical de varias generaciones.

Festival de los Sentidos en Bogotá

Invitación al Festival de los Sentidos - Bogotá - Kienyke.com

Invitación al Festival de los Sentidos – Bogotá – Kienyke.com

Este jueves 14 de noviembre estaremos acompañando esta iniciativa del portal colombiano Kien y Ke, que en su segunda edición busca exaltar lo mejor del periodismo y la cultura digital de nuestro país. El evento se realizará en el espacio Hall 74 de la ciudad y tendrá entre sus invitados al noruego Ole Jørgen Torvmark, gerente de Torsk Radio y pionero de la transformación de la radio en la península escandinava; Eliezer Budasoff, ex editor del New York Times y Matías Atwell, responsables del equipo de alianzas con grandes medios de Hispanoamérica en Google, entre otros. Además se hará entrega del Premio Nacional de Periodismo Digital. 

Entrada libre. Inscripciones aquí https://fdls.kienyke.com/ 

Más información en www.festivaldelossentidos.com

www.premiodeperiodismodigital.com

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Periodista y filósofo. Máster en Dirección de Marketing Digital y Comunicación Web 2.0. Social Media Manager. Escritor cine, cultura, televisión, entretenimiento, sexualidad y tecnología.

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    Antes de finalizar el año con lo mejor de la década 2010-2019, cuyas votaciones ya van cerrando, deseo indicar mi listado de las series y películas que más me llamaron la atención en lo corrido de este año. Cada vez más resulta difícil seguir el camino a todas, por el volumen de producción que no deja de crecer desaforadamente. Aclaro que mi top en cuanto a series refiere principalmente producciones nuevas. En Cine 10. Joker (Todd Phillips. EE.UU.) Una película cosida al cuerpo del intérprete. Joaquín Phoenix está a las puertas del Óscar por envolverse en la demencia de un villano antológico que no tiene pierde. 9. Las Niñas Bien (Alejandra Márquez, México) De lo poco que vi de cine mexicano me llamó la atención este retrato sobre el estatus, la apariencia y la crisis cuando todo lo demás falla. Ilse Salas, fascinante. 8. The House That Jack Built (Lars Von Trier, varios países) ¿Hay algo más que deba decir? Controvertido como siempre, esta película es de las que incomoda automáticamente. Tenía que verla y es en verdad alucinante, sin contemplaciones. 7. Midsommar (Ari Aster EE.UU-Suecia) Tras Hereditary, Aster no se mide en su segunda película, así que asistimos a una curiosa formulación del llamado folk-horror con bastante maldad de por medio. Confirma también el año de una de las estrellas en ascenso, Florence Pugh. 6. El Irlandés (Martin Scorsese-EE.UU) Si este fuera un año de despedidas, la de Scorsese está firmada con estilo. Tres actores casi incuestionables colman la pantalla en un relato que se salva del lugar común por su guión perfectamente hilvanado. Una película así difícil de repetir. 5. Mid90s (Jonah Hill, EE.UU) Tengo una fascinación por la década de los noventa y vaya que sí exuda nostalgia este relato sencillo pero efectivo de cuatro chicos patinadores. Era lo que necesitaba en una cartelera engolosinada con otro tipo de reivindicaciones de dicha época. 4. The Kindergarten Teacher (Sara Colangelo, EE.UU.) Más que una vuelta de tuerca a un probable trauma de la infancia, es un relato sutil que no es fácil de digerir. Aunque es del 2018 la vi en enero pasado y la recuerdo por su afilada tensión dramática. 3. A Rainy Day in New York (Woody Allen, EEUU) Sin ser una novedad en su ya larga lista de éxitos, Allen saca todo el jugo posible de una comedia romántica enredosa, de su natal New York y de la nostalgia que solo produce el ocaso de una larga carrera. 2. Litigante (Franco Lolli. Colombia) Como lo mencioné en su momento, es de las películas colombianas que me ha sorprendido gratamente por volver a esos relatos intimistas contados con cercanía, apoyados por actuaciones contundentes y un sinsabor que traspasa la pantalla. Una película realmente conmovedora. 1. Once Upon a Time In Hollywood (Quentin Tarantino EE.UU.) Quien ha seguido la carrera de Tarantino sabe que lo entrega todo en sus historias: diálogos voraces, ironía desbordante, referencias culturales a granel o violencia con y sin justificación, entre otros rasgos de su estilo. No obstante, esta película añade un valor testimonial en dos sentidos: tributo a varias de sus raíces artísticas como a una época que no tuvo piedad con lo establecido. Aunque no se vislumbre como una segura ganadora entra directamente en la categoría de clásico. Menciones especiales: El Cuento de la Comadreja (Juan José Campanella, Argentina) por cáustica y morbosa. Monos (Alejandro Landes, Colombia) por su factura de producción, aunque la historia me quedó a deber, y Dolor y Gloria (Pedro Almodóvar, España) cuyo relato no me enganchó, aunque Antonio Banderas y Penélope Cruz encarnan a la perfección los delirios del manchego. En Series 10. The Boys (Amazon Prime) Así me parecen más entretenidas las historias de los “superhéroes”. Mala leche y diversión a raudales. 9. You (Netflix) Adoro las historias de villanos que admiten sus fechorías en cámara. Fuera de ello, no es para nada aleccionador su tono en época del ego hiperexpuesto en las redes sociales. 8. Santos Dumont (HBO) Un buen ejemplo de lo que se debe hacer con la adaptación a la pantalla chica de la vida de un personaje real. 7. Fosse/Verdon (FX) Contar la historia del coreógrafo Bob Fosse y una de sus inspiraciones, Gwen Verdon requería moldear una puesta en escena tan vibrante como su relación. Afortunadamente se logró. 6. Sex Education (Netflix) La dosis perfecta entre drama adolescente con un sentido del humor desbordante. Altamente recomendable para ver de un tirón. 5. Euphoria (HBO) Funciona como contraparte de la anterior. Un relato más crudo y directo que habla de realidades que muchos prefieren ignorar como la salida más cómoda. 4. Years and Years (HBO) Una distopía que no parece muy alejada de la realidad. La capacidad de inquietar que desbordan sus episodios es de locura inmediata. 3. Love, Death and Robots (Netflix) Definitivamente hay que sacar mayor provecho de los formatos cortos, en diversas técnicas. Amplían las posibilidades de abordar historias con mucha personalidad y creatividad. 2. Unbelievable (Netflix) El drama del abuso sexual hacia la mujer resulta abrumador. Su primer capítulo es solo el inicio de una situación que no admite conclusiones apresuradas. 1. Chernobyl (HBO) Nada mejor contado, mejor actuado y mejor documentado que esta serie. Desde su magistral introducción asistimos al horror con los suficientes elementos que nos revelan un juego de poder en medio de una amenaza invisible. La carta tapada de HBO para mantener el interés tras el final de su serie estrella, Game of Thrones. El evento del año en series: El final de Game of Thrones. La producción colombiana del año: La misma que hace 20 años, si desde esa época hubiera llevado un blog. 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