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De cómo cierta calle tranquila en el norte de una ciudad fue de a pocos convirtiéndose en el irregular epicentro de la fiesta eterna.

En el principio

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Un día el nombre de El Retiro dejó de quedarle bien al barrio.

Entonces las apacibles viviendas en donde ciertas acaudaladas familias se procuraban refugio, inmersas en el espíritu silente y recogido del sector, y resguardadas por la espesa vegetación que oscurecía y humedecía, comenzaron a ser repobladas.

Ahora sus habitantes serían una incierta población en tránsito, conformada por bebedores, bailantes y noctámbulos de todas las estirpes.

Un día los viejos comenzaron a lamentarse ante el estruendo generado por la jacaranda circundante, en un esfuerzo débil e insuficiente por contener el ímpetu que entonces estalló para siempre.

Y a la Cigarrería La Magdalena (justo frente a donde hoy está Archie’s), tal vez el más ruidoso y profano de cuantos establecimientos había entonces en el mudo vecindario, y a donde casi todos confluían para comprar víveres sin importancia de última hora, comenzaron a aparecerle vecinos escandalosos.

Los más obstinados; Los más sentimentales, se aferraron a sus casas hasta ese inevitable final en el que –por la fuerza de la incomodidad– se decidieron a abandonarlas y venderlas. Y así, de los techos falsos de lo que una vez fueron sus residencias empezaron a pender avisos cuyos aventurados diseños cubrían casi todas las combinaciones posibles de colores. Y lo que antes era discreta penumbra y remanso íntimo de contemplación hubo de convertirse en neones que cortaban el velo oscuro de las noches bogotanas.

Desde entonces siempre fue viernes

El primero de todos fue uno en mayúsculas sostenidas, con el nombre SELLO NEGRO BAR subrayado por tres líneas. Una azul celeste, la otra amarilla y la otra rosada. La casa había sido alguna vez el domicilio de Juan B Sanín. Después Teddy Raad habría de entregárselo a su mujer de entonces, Luz Amanda Nieto, quien se decidiría a convertirlo en lo que fue.

En sus buenos tiempos, al mediodía, era común encontrarse allí con Yamid Amat, Julio Sánchez Cristo, Alí Humar y Patricio Wills abasteciendo sus hígados, un tanto más jóvenes y fuertes con adecuadas dosis de whisky con hielo.

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Llegaron vecinos

Tras éste vinieron Cassis, Cronopios y el Café Imperial (de Eduardo Mallarino y Jorge Luis Amaya, hoy dueño de Índigo, en la 93). Y otra decena de lugares que llegaban y se iban al ritmo de los gustos cambiantes de los nuevos ciudadanos, aún perplejos con los constantes cambios de los que su espacio iba siendo objeto.

Cassis era, según los recuerdos de algunos, uno de los primeros establecimientos en los que se preparó vino caliente y sánduches de pan árabe en la ciudad. También fue, más o menos hacia 1983, el centro en donde algunos aficionados a la música latinoamericana de la época supieron que había alguien llamado Fito Páez, y que desde el sur Spinetta o Charly García hacían algo parecido a un rock hispanohablante.

De esa forma aquel Sello Negro que alguna vez lució raro entre tantas viviendas familiares, terminó por convertirse en el prólogo de una pesadilla para los demás vecinos y en el comienzo de otra metamorfosis más para una ciudad inconstante. Desde entonces siempre fue viernes.

Todavía, como testimonio de la 82 de entonces están ahí la Alfred Wild y la Galería El Museo. La Librería Francesa, por su parte, emigró.

Inspirados por el éxito de la experiencia Sello Negro aparecieron imitadores, competidores y entusiastas colonizadores de este nuevo centro festivo.

Por la misma época del Café Imperial llegó Limón y Menta. Un poco después vendría El Ovejo, de Juan Carlos Bayona. Hasta hace no mucho, bajo el aviso del bar había una especie de slogan en el que se resaltaba el hecho meritorio de ser un establecimiento “fundado en 1985”. Si bien se sale del perímetro de la 82, su rango de influencia, sin duda fue una de las causas para que ésta siguiera su crecimiento amorfo, imparable y a destiempo.

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En la calle del plagio

Luego aparecería el inmenso City Rock Café, una especie de franquicia no oficial del Hard Rock, cadena de bares-restaurantes que sin duda prefirió esperar 10 años más antes de extender sus dominios a una ciudad que de momento debía parecerles muy opaca. Felipe Santos y Nano Pombo (cofundador de Keops) eran sus dueños, y según los de mi edad creemos recordarlo, debía por lo menos triplicar las dimensiones del local que hoy debe estar en el antiestético Atlantis Plaza, que para entonces tampoco existía. Al comenzar, en una jugada que más que oportunista parece ingenua, ambos intentaron convencer a los propietarios de la marca de dejarlos utilizar su nombre en forma gratuita. La respuesta hoy parece obvia.

El City estaba justo en donde hoy está el centro comercial El Retiro, y era famoso por sus hamburguesas, por la música y por el Cadillac incrustado en la fachada exterior. El automóvil volador pertenecía a Jaime Tovar (dueño en un tiempo de la Flippers Discoteque) Tenía la misma mantelería del original, una decoración que simulaba las teclas de un piano gigante arriba, y un mensaje de ‘Rock around the clock’ en el muro que daba contra la barra.

En las paredes había, como es de suponerse, prendas enmarcadas alguna vez pertenecientes a estrellas de rock y discos de oro. Sobre las mesas estaba dispuesto algo de lo que Cervantes habría dicho ‘más Fruco que Heinz’. A su lado estaba San Simón, del Mono Montoya. Luego el City se convirtió en Roxy, lugar en donde se presentaron entre otros, Hora Local y Distrito Especial.

Después, ya venido a menos, en donde estuvo Roxy, fundaron Míster Babilla. Al lado, alguna vez se erigió un emporio antiestético de la lobería llamado Almirante Padilla.

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La 13

Algo que aún hoy llama la atención entre los memoriosos es que, aunque la calle grabada en el imaginario colectivo terminó por ser la 82, y de hecho la historia habría de dar su propio aval a ese prejuicio, la carrera 13 de entonces tuvo más movimiento que la 82 misma. Ahí estaban Johny Cay, en donde el grupo Mango y su vocalista ‘The real Zulu’ nos hicieron soñar por unos instantes con cocolocos y palmeras.

Antes del auge de bares-restaurantes, las casas en donde hoy están Bellini, Nico Café o La Fragata, no eran más que domicilios familiares de lujo, con sus jardines abarcadores y sus techos típicamente achatados, como casi todos los de los 60.

Más abajo, a la altura de la carrera 14 y unas cuadras más al norte había un anticuario con maniquíes y demás indumentaria ‘vintage’ denominado Cha Cha Cha. Uno de sus dueños era Carlos Cubillos, apodado, por cierto Cha-Cha. El negocio fue fundado a finales de 1984 en conjunto con Madame Crepé y otros más. Desapareció hacia 2000 ó 2002. En su reemplazo vino Inmaculada Concepción, que hoy sigue funcionando en la calle 79.

En donde hoy está La Taquería funcionaba Be Witch, expendio de helados aderezados con salsas y adiciones varias, entre las que se destacaba especie de sirope achocolatado en el que flotaban trozos de maní fresco molido, y el clásico recipiente lleno de coloridos Sparkies, entre muchos otros ‘toppings’ como les dicen por estos días.

Sin pretensiones peatonales, la llamada Zona T era una calle cualquiera, cuyo mayor atractivo fue por entonces un establecimiento llamado Harry’s Cantina. También hubo por ahí cierta simpática sede de Benny’s, con una rockola, su clásica vaca en tamaño real clavada en el piso, y ambientación de los 50. Estaba, más o menos, en donde hoy funcionan los restaurantes Luna y Balzac.

El propietario de Benny’s era Leo Katz, quien también, en cercanías a las actuales inmediaciones de la HJCK había establecido una sede, digamos, “no oficial” de Fridays, con un espíritu más de ingenuo plagio a la manera del City Rock Café, además del local del New York Deli. Los altos precios fueron, tal vez, una de las causas de su lamentable cierre. Son lugares que difícilmente habrán de volver algún día a una urbe reggaetonera y sin duda poco interesada en contar con ellos. Hoy proliferan los Pubs y media Bogotá cree estar en Dublin o en Londres.

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Viñeta de la noche

Por la calle 82, a las 3 de la madrugada desfilaban pequeños niños de caras sucias conmoviendo con su semblante triste a las parejas embriagadas, que les compraban rosas o chocolates. Yo mismo fui su cliente, incluso sin pareja. Con la llegada de la telefonía celular, la labor de algunos de estos pequeños diversificó su horizonte hacia el hurto de tales equipos, lo que sin duda debió aumentar considerablemente la cuantía de sus ganancias. 

Aquel contraste entre la miseria, el exhibicionismo y el derroche fueron tal vez una de las marcas de la 82 de entonces. Algo de mi espíritu contestatario me hizo, por lo mismo, alegrarme cuando algunos desplazados hubieron de tomarse el edificio de la 81 con 14, frente al Hamilton Court y el Sofitel Victoria Regia. Durante varios meses tanquetas de la Policía hicieron parte del paisaje urbano de la zona.

 

En donde hoy está el Atlantis Plaza estaba el colegio José Max León. Una vez demolido ahí mismo funcionó la llamada Carpa de La Zona Rosa, en donde hubo varios conciertos. Recuerdo el de América, en 1994, musicfactory.jpgporque fue la primera vez en que me sentí cerca de alguno de mis verdaderos ídolos y porque el precio de la entrada incluía acceso a raciones ilimitadas de Cerveza Club Colombia.

Aparte de la ingesta desmedida de aquella faena tengo presente lo increíble que le pareció a mi mente joven el que Colombia fuera visitada por semejantes figuras a las que por causa de su ‘Horse with no name’ había admirado desde los cuatro años.

También había una especie de complejo báquico, según creo recordar conformado por On the rocks, Coconuts, Kaoba, Bulldog y Cheers! La totalidad de la edificación fue demolida hace pocos años. Charlottes estaba al otro lado de la calle. Pertenecía a Mauricio Barrera y a Álvaro Montoya, y era uno de los menos refinados y aun así más costosos establecimientos del sector.

 

Varios personajes ostentosos cuya fortuna parecía proceder de no se sabe dónde dejaron parte de sus capitales y sistemas hepáticos ahí, a la vez que invitaban a sus doncellas de turno a cebar sus mentes perturbadas con algún cóctel. Por ahí anduvieron también Bulldog y Terlenka. De toda la calle había una réplica menos esplendorosa en la 116..

trafalgar.jpgKaoba y Bulldog pertenecían al mismo personaje. En la terraza de Kaoba había un urapán incorporado a la decoración vegetal del lugar, así como también un buen número de salvavidas tal vez hurtados de alguna aeronave. La decoración no se parecía en nada al nombre.

No se admiten menores de edad

A veces, muy asustado ante la perspectiva de que algún mesero antipático decidiera verificar mi mayoría de edad, conseguí entrar y pedir alguna cerveza o cierto cóctel tornasolado. Trataba de beberlos con moderación para no embriagarme y así no levantar sospechas de ningún tipo.

En ese entonces no había Centro Andino, ni ley zanahoria, ni Atlantis Plaza, ni perros guardianes, ni Zona T. Y nuestra malicia gozaba de matices diferentes. A tal grado que ingresar a alguno de estos lugares, aun sin tener 18, y desplazarse por las calles consumiendo bebidas alcohólicas con tranquilidad, eran hábitos menos satanizados como hoy en día.

Junto a donde hoy está el almacén Zara estuvo por años la sede de la HJCK. Al lado había un almacén llamado Objetos, propiedad de Jaime Escobar, cuñado a su vez del ya mencionado Teddy Raad. Alguien en los 90 tuvo la curiosa idea de disponer en la zona un juego de parlantes en los que sonaba en tiempo real la programación de la estación de radio.

La movida ‘alternativa’

Algún día caminaba junto a un amigo frente al extraño paisaje sonoro, discordante con el ámbito escandaloso de al lado, en una de aquellas consabidas discusiones de los 90 acerca del mal usado término ‘alternativo’ me detuve reflexivo frente a los monitores mientras pronuncié una de las frases más sensatas de mi vida. “Esto sí que es alternativo”, me dijo. Eran los tiempos ‘alternativos’ del bar Kaliman. Muy cerca estaba Café y Churros, cuya oferta gastronómica era tan tentadora como malsana.

Muchos adolescentes adinerados y exhibicionistas iban por ahí bebiendo y conduciendo los llamativos autos de sus padres, tal vez con su aprobación decidida, o recostados en los boceles de los vehículos adyacentes a los avisos de “prohibido consumir bebidas alcohólicas en la vía pública”.

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Hubo algunas tiendas de discos. Be Bop a Lula, que según la leyenda pertenecía a Manolo Bellon y a Karl Troller (aunque ahora que lo pienso me suena a mentira urbana). Y el Miracle Room, una compraventa en el mismo edificio de la sucursal del Country de la Sastrería Gónima.

Be Bob a Lula era atendido una rubia agraciada, muy, muy blanca, que usaba zapatos grises de gamuza con suela de goma alemana. Aunque habría querido ser su amigo, nunca me prestó demasiada atención. Y tan sólo me hablaba amablemente cuando algo de mi expresión le hacía pensar que yo podría comprarle algo. Si uno abonaba 8.000 pesos podía encargar discos que nunca llegaban. Ella anotaba los títulos en un cuadernito, cuyas hojas contenían tablas hechas en sus ratos libres a bolígrafo y regla. Una vez encargué ‘My aim is true’, un disco de Elvis Costello que nunca llegó. Así, el dinero arduamente ahorrado de las mesadas que mi generosa madre me daba, se perdió para siempre.

Vida y muerte de una calle

En la misma calle de lo que hoy es Rock Garden el único bar disponible era Pipeline. Al dueño le decían ‘Bolo’. Al frente estaban Metro, de Miguel Silva y Álvaro Forero, una prolongación de la experiencia de Cassis. Al lado de Metro estaba el Kosher Deli, uno de los pocos locales dedicados a la venta de comida de este tipo en Bogotá. Cuando gran parte de la comunidad judía decidió emigrar a Miami, desapareció.

Pipeline era un garaje desprovisto de gracia a cuya entrada muchos se aglomeraban con el único fin de ingresar para ser vistos y para saltarse la fila por ser amigos de Bolo. Hoy en ese mismo punto hay un garaje, esta vez con Puma Store como vecino de patio.

Music Factory era el bar ‘alternativo’ de la zona antes de la llegada de Kaliman. Pertenecía a Cacho, de quien todos querían ser amigos. Era el único establecimiento en donde por entonces sonaban Jane’s Addiction y Pixies. Más adelante habré de justificar mi aborrecimiento por la expresión ‘alternativo’ y sus derivados.

Al frente estaban Up and Down, con una escultura que, según recuerdo, tenía cierto aspecto renacentista, y Taxi, con su bicicleta colgante. Pocos lo tienen presente. Pero justo en Metro, en 1986 se presentó una banda desconocida con nombre de bebida gaseosa a la que nadie reconocía. Hoy el sitio es una especie de bar tugurio que, dicha sea la lamentable verdad, da vergüenza. Eran los días de las minitecas y los zapatos Zodiac.

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Ya llegando a la 11 estaba Frozen, de Juan Andrés Carreño, en donde hoy se erige el edificio moderno de Charlie’s Roastbeef, cuya sede original era la actual sede del local de comidas mexicanas El Carnal.

Dicen que Esteban Araque, un afamado ‘biyi’ de la ciudad fue apuñalado en su baño. También recuerdo la muerte ‘del amigo de una amiga de un amigo’, quien según se decía murió jugando ruleta rusa en el ya mencionado Coconuts.

Frozen no era más que una ventana con tres mesas en las que la gente se paraba a tomar cócteles y ver el desplazamiento de los transeúntes. Al lado estaba Sutanitos, una especie de disidencia de Fulanitos, expendio de comida vallecaucana.

La licorera estelar, por muchos años, fue Ebrios. Se hizo famosa por una mixtura indefinible de licores amarillos que venía en copas plásticas y a la que llamaban “vaqueros”.

A mediados de los 90 La Mona, ese famoso asadero de la 90 se trasladó con su equipo de sonido Sansui, su parrilla, sus platos de barro y su fritanga al local de la carrera 14.

Y hoy ya nada se parece

Del espíritu y de la corporalidad arquitectónica de esa 82 quedan tan pocas cosas que el recuento, más que un inventario termina por convertirse en un rimero de nostalgias por aquello que no habrá de volver. Por ahí todavía están Salomé Pagana (de César Pagano, por supuesto). El Café del Jazz, de Ken Biswell duró demasiado poco.

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Muchos de lo que una vez fueron casas de familia y otra vez fueron bares en ciernes ha sido demolido o reconstruido, hasta el grado de no parecerse nada a aquella calle por la que anduvimos, cuando nuestra adolescencia estaba comenzando, y cuando la juventud de muchos otros terminaba.

 

Hoy me costaría explicar a quien venga por primera vez cómo fue ese lugar a cuyos bares soñé con ir cuando fuera grande, sin haberme imaginado cómo para ese entonces ya nada de eso existiría. Hoy me dolería encontrarme con mi yo de hace 20 y tener que confesarle lo poco que hemos hecho con nuestras vidas.

Supongo que algo de lo que digo puede de alguna forma ser falso y obedecer al capricho de mis recuerdos selectivos e indulgentes.

Porque los recuerdos son imperfectos, desdibujados y mentirosos. Porque lo que en mi mente fueron bares, en la de algunos abuelos debe ser residencias, y en las de otros, si es que están vivos, lotes por construirse. Porque anhelo aquello que nunca viví. Porque crecí esperando poder entrar a muchos de aquellos lugares y porque para cuando ya había crecido éstos habían desaparecido, creo tener la autoridad cronológica como para extrañar a esa 82 del 88, cuando yo tenía 12 años.

 

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PERFIL
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Andrés Ospina nace en 1976. Durante 1980 cursa preescolar en las guarderías La Frasadita y Juan Salvador Gaviota. Recibe su grado de kínder en el Jardín Infantil Piloto Federico Froebel. Desde 1982 hace parte del Gimnasio del Norte, entidad de la que cancelan su matricula en 1991. En 1992 ingresa al Gimnasio Los Robles, de donde se titula en 1994, tras repetir Décimo Grado. Trata de aprender Música y Literatura en la Universidad de Los Andes. Durante 1998 y 2000 co-redacta y funda el desaparecido sitio El Utensilio. Desde 2002 ha sido colaborador con revistas como Cambio, Rolling Stone o CARAS; realizador 99.1, hoy Radiónica (emisora en la que trabaja para los espacios 'La Silla Eléctrica' y 'Rockuerdos'), y libretista e investigador para el magazín de televisión Culturama. Entre los proyectos en los que comparte las culpas están www.museovintage.com y www.elblogotazo.com. De momento prepara una novela sobre un psiquiatra forense demente, y la exposición Bogotá Retroactiva.

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    Viaje a Bogotá: 1960

    Me aferro a la creencia -entre fantasiosa y mística- de que son los objetos quienes nos buscan a nosotros, y no nosotros a ellos.

    Al presentársenos sin haberlos convocado, archivos como el que hoy resaltamos parecieran comprobar tan alucinada convicción.

    Ante la escasez de documentos fílmicos ambientados en la Bogotá de mediados del siglo XX, y en color, cualquier hallazgo de dicha índole alcanza sin dificultad la categoría de incunable.

    Para nuestra fortuna estas imágenes se quedaron, convertidas en cientos de cuadros por minuto, en tecnicolor, como una sucesión medio anárquica de planos secuencia, desmintiendo el prejuicio de que los ojos de quienes habitaron esta ciudad en 1960 veían sólo en blanco y negro.

    Una familia de extranjeros -con cuyos herederos no hemos podido establecer contacto- vino de visita a la ciudad para registrar estos 621 segundos ambientados en una Bogotá que poco se parece a la actual.

    Cierto usuario de YouTube --de seguro miembro del grupo familiar de turistas de mitad de siglo-- se dio a la tarea de transferirlo a digital, tal vez desde una película en formato súper 8, y de subirlo a la red.

     



    Lo que se ve -puesto en palabras (siempre imperfectas)- es algo así como esto:

    Un barrio Santa Fe, aún despojado de las hordas de trabajadores sexuales de los tres géneros que han convertido al decadente vecindario en su sede, es el solariego remanso donde unos pequeños se columpian mientras alrededor se engullen rosados y esponjosos algodones de azúcar.

    Luego, la familia en pleno, ataviada con notable cuidado, asciende a Monserrate. A lo lejos se divisa el teleférico.
    Después se dirigen hacia un Salto del Tequendama cuyo aire y aguas aún parecen respirables y abundantes.

    Una tercera estación en el periplo turístico son las minas de sal en Zipaquirá. Los pequeños tratan de arriar a un asno terco por entre algún baldío de lo que podrían ser las inmediaciones de la Autopista Norte o la carretera Guaymaral vía Chía. Los adultos se entretienen escanciando jugos y degustando colaciones vernáculas.

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    El que parece ser el padre, sumido en un tabaquismo al que no aparenta estár interesado en renunciar, satisface su adicción con orgullo (mucho antes de que dicha costumbre se convirtiera en un hábito condenado por la sociedad).

    Luego, en las terrazas aún habilitadas de un muy joven Aeropuerto El Dorado, los visitantes se despiden, y sus gestos, algo sospechosos, nos hacen dudar acerca de si les gustó o no la ciudad, o si sus sonrisas (tal vez forzadas) son producto de las reglas de cortesía para con el anfitrión, de quien se están despidiendo.

    He tratado sin éxito de establecer contacto con el responsable de semejante ofrenda a nuestro muy escaso patrimonio filmográfico.

    Por tanto, ante la ausencia de voces en qué apoyarme, haré de la especulación mi mayor herramienta investigativa acerca de la procedencia de la misteriosa familia.

    "Kohn Kerpel Goodfriend Sernik 1960" es el título del clip.

    "A 1960 trip tgermanio.jpgo Colombia, SA, by the Goodfriends, to visit the Bogota based cousins" es la descripción que le sigue.

    Algunas obviedades pueden deducirse:

    Kohn, Kerpel y Sernik son (evidentemente) apellidos. Aunque Goodfriend pareciera no serlo, una rápida revisión a algunos documentos genealógicos desmiente nuestras dudas.

    Según indica un mapa, la mayor parte de 'Goodfriends' diseminados en el mundo proviene de Estados Unidos, Canadá y Argentina. Por otro lado, no existen documentos que avalen la existencia de alguna familia Goodfriend en Bogotá (ni ahora ni en los 60 del siglo XX). Goodfriend es la variable inglesa de Guot Vriunt, apellido del que tampoco parece haber registros en la ciudad.


    Tampoco disponemos (que se sepa) de indicios de la existencia de una familia Sernik establecida en Colombia. Como una anotación al margen se sabe que Sernik es el nombre de un alimento polaco de evidente semejanza con el popular 'cheesecake'.

    Con respecto a Kohn y a Kerpel sí hay pistas.

    Al observar la guía telefónica de 1958 aparecen varios individuos identificados con dicho apellido... Guillermo Kohn Olaya, Rodolfo Kohn Olaya y Salomón Kohn.

    Hay algunos Kerpel, también, muchos de ellos habitantes de vecindarios cercanos al lugar en donde tienen lugar las tomas de parque... Benjamín y Enrique Kerpel.
     

    En lo relacionado con los orígenes del apellido Kohn esisten dos teorías: Una lo considera judío; la otra, gaélico-irlandés.

    Lo cierto es que un destacado técnico de la fábrica de cerveza Bavaria, de hecho, llevaba por nombre Rudolf Kohn. Nació en Pilsen (Checoslovaquia), y ya adulto se radicó en Bogotá, para trabajar con la naciente firma. Era hijo de Wilhelm J. Kohn y Teresa Arnstein.

    galpones.jpg
    Tras algunas diferencias con su jefe --don Leo Kopp-- el señor Kohn inició una suerte de disidencia de la firma, lo que le llevaría en 1903 a fundar la casa Germania, productora entre algunas otras de las cerveza del mismo nombre, además de la Pilsener, la Azteca y la Cabrito; y de bebidas a base de malta tipo Maltogen, Biomalta y Malta Sansón.

    Durante años, la empresa de Kohn disputó con Bavaria el liderazgo en el mercado del popular fermento de cebada. Kohn falleció en 1935. En una de aquellas ironías corporativas Bavaria convenció a sus herederos de venderla y absorbió en 1945 a Germania. Triste destino el de las empresas que como Aces o Germania son adquiridas por una más grande con el mezquino propósito de ponerles fin.

    Debido a sus exiguas utilidades, la planta productora de Germania fue clausurada en 1960 y vendida como chatarra a la Universidad de Los Andes, pero la marca siguió produciéndose hasta el comienzo de los 80.
    De la infancia recuerdo los trolebuses exhibiendo avisos de Cerveza Germania y las cuñas radiales interpretadas por un grupo de jayanes de voz gruesa, vociferando los versos: "Cerveza Germania... Y se siente de primera".
     

    Como testimonio de lo que fuera Germania nos queda la ruta de buses ejecutivos que ostenta esa identidad.

    germanios.jpg
    Los primos Kohn a los que vemos en este video podrían ser entonces una rama familiar de don Rudolf, y de los Kerpel (ambos de origen hebreo) radicada en otro país.


    No llegué al descaro de indagar entre los dos Kohn que figuran en la más reciente edición del directorio de abonados de la ETB, porque en ocasiones me abstengo de husmear en vidas ajenas.

    Si uno de los que estuvieron presentes en esta faena turística de 1960 llega a reconocerse a sí mismo o a alguno de sus antepasados en el video y puede proporcionarnos alguna información al respecto, lo agradeceremos.

    Es posible que muchos de los protagonistas de este documento ya se hayan ido del planeta. Pero nos quedarán sus hijos y nietos.

    Tal vez ellochimeneas.jpgs mismos hayan alcanzado a escapar al olvido, pues su supervivencia quedó de alguna forma garantizada por este filmograma, envuelto en la bruma del misterio y en la escasa luz que alumbra unos colores poco definidos.

    Por ahora sólo nos queda imaginar. Si alguno de los lectores de la presente nota cuenta con pistas adicionales la ciudad se los agradecerá.

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  • Entretenimiento

    100 canciones esenciales en la historia del rock bogotano (1963-2011)

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    En cuestión de música los listados definitivos siempre serán materia de conflicto. Escoger 100 obras como las más representativas de un movimiento determinado y descartar otro tanto equivale a proporcionar municiones para el combate a los inconformes, y a despertar la sensibilidad de quienes -muchas veces con razón- se sienten excluidos.

    Emprender un proyecto de semejante envergadura en una ciudad goza -además- de un amplio número de peculiaridades. Los registros documentales son pobres. Las fuentes de consulta, incompletas. No hay listados. Las historias están fragmentadas. Y, lo que es aún más grave, el acceso y la consecución del material sonoro es labor más propia de un arqueólogo que de un coleccionista.

    Aun así la aventura termina por volverse fascinante. Un permanente temor al desconsiderado error de la omisión, y las intenciones nobles, aunque quijotescas, de aglutinar en 100 canciones lo mejor -o cuanto menos lo más representativo del rock bogotano, convierten a semejante empresa en una tarea delicada.

    Quienes sean suspicaces en cuestiones de lenguaje habrán notado la deliberada omisión del artículo determinado 'las' en el título escogido para la presente lista.

    Ello se debe a que hablar de 'las 100 canciones' sería en extremo pretencioso, y enviaría un mensaje cifrado, insinuando que las creaciones a continuación enunciadas son -en efecto- verdad inobjetable.

    El ejercicio de dar una mirada de espejo retrovisor a nuestra música pone de manifiesto una buena cantidad de enunciados que sin duda ameritarían un examen ulterior y que inspiran preguntas en las mentes inquietas.

    ¿Por qué la abrumadora mayoría de discos aquí mencionados nunca fue reeditada? ¿Cuántas de estas canciones están presentes, verdaderamente, en la memoria colectiva de los bogotanos? ¿Existe alguna explicación que justifique el hecho de que muchos de los artistas mencionados no hayan lanzado más de un disco de larga duración, o -en muchos casos- un sencillo al mercado? ¿Por qué hay tan pocos solistas? ¿A qué se debe que -al compararnos con otros territorios- el aporte femenino sea tan escaso? ¿Qué medida de responsabilidad compete a cada uno de los actores de la industria en el hecho de que las mencionadas obras no estén tan presentes en nuestros recuerdos?

    Como sea El Blogotazo espera que el siguiente sea un buen divertimento alrededor de algunos de los más memorables sonidos producidos en la capital, y que, de la misma forma, posibilite reacciones alrededor de un tema que, sin duda, ameritaría algo menos de indiferencia.

    Habrá quienes caigan con su oleada de críticas, hecho que, más en aras de la diversidad de conceptos que de la polémica, debe ser considerado como positivo.

    Por tanto este tablón público da la bienvenida a sugerencias, correcciones, insultos y aclaraciones.

    Aquí vamos...


    1. Bolero Falaz - Aterciopelados



    Por ser, casi con seguridad, la pieza de rock hecho en Colombia más popular en el resto del mundo. Por haber apuntalado nuestros sonidos hasta a escenarios que hasta ese momento -por la mala suerte y las decisiones erráticas- le estuvieron vedados. Por tratarse de una de las obras del que hasta la fecha ha sido el proyecto más sostenible en su género, en un mar de experiencias no muy afortunadas. Por haber visibilizado una naciente escena, antes enclavada en el subsuelo de una Bogotá que quería hablarle al mundo, 'Bolero falaz' es, con el beneficio de la subjetividad, la más relevante de las piezas de rock confeccionadas en territorio capitalino. La canción se inspiró en los conflictos vividos por Héctor Buitrago y Andrea Echeverri al término de su vida como pareja, como una especie de caricatura creada a partir de los tradicionales esquemas de la música romántica. Su videoclip, una de las últimas oportunidades de contemplar el aterrador aspecto de esa vía espinosa y gris llamada 'Troncal de la Caracas', fue éxito instantáneo en el recién inaugurado canal MTV Latino.


    2. Emiliano Pinilla - Banda Nueva



    Quiso el destino que en 1973 cuatro jóvenes bogotanos en sus tempranos 20 lograran convencer a Eduardo Calle -propietario de Discos Bambuco- de financiarles el capricho de grabar un disco de rock. Y quiso la suerte que don Eduardo se olvidara del asunto por un año, permitiéndoles usar el estudio por espacio de casi 10 meses, cada fin de semana. El resultado: una producción que a la fecha sigue siendo referente de excepción en la historia de nuestra música. 'La gran feria' es la obra maestra por excelencia del rock hecho en Bogotá y mezclado en Caracas. 'Emiliano Pinilla' por su parte, una extraña fusión entre ritmos latinos y rock, fue el sencillo que apuntaló una carrera de uno de los más prometedores ensambles del país, por desgracia extinto demasiado temprano.


    3. Siloé - Compañía Ilimitada



    Cuando nadie en todo el país se atrevía a hacer rock en castellano. Cuando el destino parecía indicar que ninguna producción de esta índole en Colombia habría de tener éxito alguno, y cuando la fe de unos pocos había comenzado a ceder su lugar al escepticismo de todos, Compañía Ilimitada, una de las bandas más persistentes en la historia de nuestra música, irrumpió con un trabajo digno de ser prensado y oído en cualquier otro país. 'Siloé', una canción salida del creciente interés de Piyo por el urbanismo y una prolongada estadía en Cali, fue el inicio de un largo periodo de silencio para los descreídos. La segunda de las tres versiones existentes de esta canción cuenta, además, con el crédito en la producción de Andrew Loog Oldham, uno de los nombres más significativos en la historia de la música contemporánea a escala global.


    4. Don Simón - Génesis



    Tras la desintegración de Los Speakers (junto a Los Flippers una de las dos bandas más recordadas de los 60 bogotanos en el siglo XX) Humberto Monroy y algunos amigos músicos decidieron radicarse en el territorio rural de Usme, para vivir en comunión con el Cosmos, en conformidad con lo que cualquier hippie consideraría una vida perfecta. Comenzaron a ensayar con instrumentos acústicos y a hacer música más orientada hacia ritmos autóctonos que hacia el rock and roll. Se hicieron llamar 'El Gen', y luego se convirtieron en Génesis. 'Don Simón' obra perteneciente al disco homónimo fue lanzada en Radio Visión mediante una campaña de expectativa en la que en teoría se buscaba a un hombre extraviado. Lo cierto es que la canción fue dedicada a un constructor de instrumentos con el que Humo se tropezó en sus correrías por el país. 'Don Simón' es la obra original más conocida de la más importante banda de los 70 en la ciudad.

    5. Ovni - Los Flippers


    Terminada la década de los 70 del siglo XX, Los Flippers se embarcaron en una gira patrocinada por la línea de cosméticos London Look. La idea era desplazarse por varias ciudades del país en un autobús acondicionado para tales efectos, diseminando su repertorio por todo el territorio nacional. Tras dicha experiencia, afortunada por demás, los Flippers quedaron reducidos a un trío, reforzado -eso sí- por el fichaje de Charlie Cardona, una de las mejores voces de entonces. 'Pronto viviremos un mundo mejor' es el resultado de esta triada de creadores, creando una música más compleja que aquella por la que la banda se había hecho famosa en la década anterior. Vientos, una decidida influencia de músicos negros y amalgamas rítmicas hicieron de este disco el mejor logrado por Los Flippers en su segundo decenio de vida. 'Ovni', historia de un encuentro extraterrestre, sorprende por su energía, por sus versos alucinados y por el esplendor vocal del difunto Cardona.


    6. Si la guerra es buen negocio invierte a tus hijos - Los Speakers



    El advenimiento de las producciones autofinanciadas se anticipó por mucho a la oleada masiva de músicos que en los 90, extenuados por la indiferencia de la industria disquera, decidieron convertirlas en una opción para no extinguirse. Tras retornar de una gira por Ecuador, y ya con cuatro álbumes en los anaqueles de las tiendas, Roberto Fiorilli, Humberto Monroy y Rodrigo García comenzaron a trabajar lo que habría de ser su quinto larga duración. Se trataba de un proyecto más ambicioso y experimental en materia sonora y temática (con canciones pacifistas, decididamente rebeldes, y no muy fáciles de programar en la radio de entonces). Los rechazos se sucedieron uno tras otro. No obstante, tras haber convencido a David Drezner (de Ingesón) de permitirles el uso del estudio gratuitamente a cambio de mencionarlo en el disco 'Los Speakers... en el maravilloso mundo de Ingesón' vio la luz. 'Si la guerra es buen negocio invierte a tus hijos' es una suerte de marcha satírica en contra de las confrontaciones bélicas en la que los tres integrantes cantan al unísono.


    7. Ay qué dolor - La Derecha



    Difícil (con todo y lo fastidioso que suena) rehusarse a emplear el absurdo término 'alternativo' para aludir al movimiento del rock bogotano de los años finales del siglo XX en Bogotá. Porque sólo puede ser alternativo lo que es minoritario, y la corriente imperante del momento fue, precisamente aquella cobijada por tan mal utilizado concepto. La Derecha, una combinación entre música y elementos de teatralidad puestos en escena, lanzó un primer disco, producido por el británico Richard Blair. Bastaron algunos meses para que, a través de espacios televisivos como el recordado 'Mucha Música' la canción se convirtiera en uno de los emblemas de la música del momento. Pocos años después, el destino convertiría a Mario Duarte en uno de los gestores del primer festival Rock al Parque, una iniciativa de proporciones impredecibles, convertida desde hace años en el evento masivo de mayor trascendencia en la ciudad.


    8. Igor y Penélope - Pasaporte



    El pop colombiano de los 80 del siglo XX debe sin duda un postergado reconocimiento a Pasaporte. Esta banda, también conformada en gran parte por ex miembros de algunos proyectos truncos en años anteriores, enfrentó el reto insoslayable de debutar en el escenario del multitudinario Concierto de Conciertos. Su único éxito, hasta el momento, había sido 'Igor y Penélope' una canción a la que Bogotá conoció a través de 88.9 Súper Stereo, de Todelar Stereo y de Radio Tequendama, las únicas estaciones interesadas en programar el género. El estupendo teclado de Pablo Tedeschi y la voz de Elsa Riveros hicieron de ésta un clásico instantáneo, cuyo videoclip fue el inicio de una brillante carrera como director para Simón Brand. Como curiosidad debe anotarse que la autoría de esta pieza icónica se debe a Fernando Caballero (Zona Postal).

    9. El rock no te necesita - Hora Local


    Más una banda de bares que de radio, a Hora Local le corresponde el honor de haber hecho un rock mucho menos ingenuo que el de la mayoría de sus contemporáneos, centrados sobre todo en problemáticas adolescentes. 'El rock no te necesita', grabada como muchas producciones de entonces en los estudios de William Constaín, no fue objeto de la aplastante acogida de sus contemporáneas 'La calle (Compañía Ilimitada)' o 'Igor y Penélope (Pasaporte)'. No obstante, el círculo íntimo de conocedores del género hoy la trata con mayor respeto.


    10. La causa nacional - Sociedad Anónima


    El ingenio cáustico de Carlos Posada (cuya salida de Compañía Ilimitada se debió en gran parte a divergencias en relación con el nivel de acidez admitido en el PH de sus canciones) se sumó a algunos otros músicos de posiciones ideológicas similares, en una especie de disidencia colectiva. Tras algunos años de trabajo y en virtud del repentino despegue del fenómeno y de un renovado y sospechoso interés de las disqueras, Sociedad Anónima consiguió prensar un sencillo cuya cara A ('La causa nacional') fue número uno durante algunos días en los 11 Superéxitos de 88.9. El éxito sirvió para que Polydor les grabara un LP completo. 'La causa nacional' surgió inspirada en las noticias de violencia y narcotráfico que por entonces abundaban en los informativos de televisión.

    11. El platanal - 1280 Almas
     


    En 1996, cobijados bajo el manto protector de Discos BMG, y ya con dos producciones discográficas en su currículo, esta banda con nombre extractado de una novela de Jim Thompson, se aprestaba a lanzar un álbum al que se llamó 'La 22'. 'El platanal', otra de las muchas canciones inspiradas en las infamias experimentadas por el país como consecuencia del conflicto armado, es un clásico en todo su derecho, y representa como pocas un amargo momento de la historia del país cuyo fin aún no se vislumbra.

    12. Mujer gala - Aterciopelados



    Suena y huele tal como sonaban y olían los mal llamados 'bares alternativos' de entonces. Después de una destacada carrera en el circuito bogotano, y de hacerse famosos en espacios regentados por ellos, tales como Transilvania, Delia y los Aminoácidos fueron de a poco transformándose en Aterciopelados. El nombre estaba inspirado en un texto de Simone de Beauvoir, en el que se mencionaba una "aterciopelada flor de la pasión". 'Mujer gala', cuya primera versión fue modestamente grabada en los estudios de Javeriana Stereo, se convirtió en un éxito radial inmediato, y a la postre, en el prólogo a una de las carreras más consistentes en la historia reciente de nuestro rock.


    13. Cali girls - Ship



    Ship no pretendía ser una banda. Esta afortunada reunión de músicos surgió, más bien, de la necesidad de reunir a algunos instrumentistas para poner a prueba el recientemente inaugurado estudio de Fonovisión (más adelante llamado Audiovisión). La pretensión de los inversionistas era convertir a estas instalaciones para producción de música en las más modernas de América Latina. Para ello contrataron a Eddie Krammer (célebre ingeniero de sonido), y convocaron a Jorge Barco para que sirviera de conejillo de Indias. Fue tal su entusiasmo con la idea que, una vez terminadas las sesiones, Barco se endeudó en varias decenas de miles de dólares para producir lo que a la postre sería el álbum 'Born', primera y única obra de Ship. 'Cali girls' les canta en perfecto inglés a las mujeres de la capital vallecaucana y muestra que aún en los distantes 80 del siglo XX era posible hacer discos colombianos de calidad destacable.

    14. Joricamba - Columna de fuego


    A comienzos de los 70 del siglo XX, Jaime Rodríguez, Marco Giraldo y Roberto Fiorilli (todos ellos sobrevivientes de la ola sesentera) trabajaban como músicos acompañantes en un centro nocturno llamado El Castillo de Chapultepec. La necesidad de ampliar su repertorio los llevó a explorar ritmos tropicales, además de rancheras, vallenatos, tangos, bossanovas y aires del Pacífico. Con el tiempo los tres dieron inicio al curioso proyecto de mezclar por primera vez estos últimos sonidos con el rock. Como resultado quedaron dos discos de larga duración, uno de ellos grabado en España, una gira por territorio Europeo y esta canción, basada en los lamentos de los esclavos negros al ser sometidos a horripilantes vejaciones laborales.

    15. El excusado - Distrito Especial


    "Puse un negocio en Chapinero, pero un gamín me lo incendió. Los del seguro se burlaron. Su polizá ya se venció". Versos inocentes y cómicos como este hacen parte de la muy bogotana letra de esta obra, a ritmo de 'gastrofunk', una buena descripción de algunos de los lugares más emblemáticos de aquella Bogotá de finales de los 80 del siglo XX. Nadie habría imaginado que Andrea Echeverri, autora de la carátula y artista plástica en ciernes, habría de convertirse en uno de los emblemas femeninos del rock en la ciudad.


    16. Alba - Iván y Lucía



    Sin saberlo el poeta José Luis Díaz-Granados escribió la letra de una de las canciones que -a mediados de la penúltima década del siglo XX- circularían con largueza a través de cintas magnetofónicas distribuidas entre amigos. Desde 1981 Iván Benavides y Lucía Pulido hicieron una carrera a fuerza de construir un nombre en la escena bohemia bogotana de entonces, a la manera de la nueva trova cubana y la nueva canción chilena y argentina.

    17. No ha pasado nada - Zona Postal


    Jaqui Rozo, Eduardo de Narváez, Juan González, Coque Arango,
    Bruno Mancini, Mak Macario García Calvo y Fernando Caballero fueron, en distintas etapas, el núcleo de este proyecto, dos de cuyas canciones, prensadas en un disco sencillo, alcanzaron alguna medida de figuración en la radio AM y FM bogotana, por allá en 1988. 'No ha pasado nada', inscrita en la línea de protestas airadas en contra de la situación colombiana en aquel entonces goza de la misma vigencia dos décadas después de haber sido escrita.


    18. El rey del pañete - Banda Sonora


    El gran Félix Riaño, inquieto músico, periodista, investigador y voz oficial del canal CityTv, logró una buena medida de popularidad en la ciudad debido a su trabajo en estaciones de radio y a una canción grabada en homenaje a la radio. Al comienzo de los 90 del siglo XX, y antes de convertirse en Félix Sant-Jordi, este creador multifuncional de sobrados talentos deleitó a la ciudad con una grabación en homenaje a los honorables representantes del gremio de la construcción en Bogotá. Se inspiró en las palabras de un pariente cercano, quien decía envidiar a quienes tenían tal actividad por oficio.

    19. Hay un daño en el baño - Bloque de Búsqueda



    La Provincia, banda acompañante de Carlos Vives, contaba sin problema con el talento suficiente como para tomar distancia de su nombre y desarrollar un proyecto independiente. Figuras ligadas por distintos motivos a la historia de nuestra música, tales como Iván Benavides, Teto Ocampo, Maité Montero, Pablo Bernal y Carlos Iván Medina hicieron parte de esta iniciativa, de la que nos quedan dos excelentes álbumes como imborrable testimonio. 'Hay un daño en el baño' es, posiblemente, la más popular de sus canciones.

    20. The 'Fuck'lands - Crash



    Las canciones del que estaba llamado a convertirse en el primer álbum de esta súper banda bogotana, conformada por veteranos de algunos otras agrupaciones tales como Augusto Martelo (Malanga, Hope) y el eterno músico de sesión Ernie Becerra, además del hawaiano Randy Dowling, nunca fueron prensadas en disco. Tal vez se tardaron demasiado para hacer un LP, hasta el grado de suspender su lanzamiento, por coincidir exactamente con la eclosión del fenómeno rock en español de 1988. Las canciones, todas angloparlantes, habrían sonado fuera de contexto en medio de Compañía Ilimitada, Pasaporte y Sociedad Anónima. 'The 'Fuck'lands', joya inédita, fue escrita como una protesta más ante el conflicto Inglaterra-Argentina. No es coincidencia que The Clash y Crash estén separados tan sólo por una de las 26 letras del alfabeto inglés. Al menos en esta pieza su sonido es muy similar.


    21. El golpe del pájaro - Los Speakers



    Esta versión "traducida al castellano" del clásico de los Trashmen, conformada por secuencias onomatopéyicas cantadas de manera instintiva, fue el epígrafe a una corta aunque prolífica carrera, a un ritmo de producción de disco por año, entre 1965 y 1969. La portada del álbum debut de esta banda bogotana es uno de los símbolos visibles de los 60 en la ciudad, con las fotos brumosas en la Estación de la Sabana, procurando lucir como Liverpool.

    22. Nievecita - Malanga



    Se trata de un sencillo autogestionado por los miembros de la banda. Los nombres de sus integrantes son recordados por distintos Motivos. Augusto Martelo, Alexei Restrepo, Chucho Merchán , Álvaro Galvis y Carlos Álvarez -con la cooperación decidida de personajes como Edgard Hozmann- hicieron de éste una pieza infaltable en toda buena colección de rock bogotano. Con una evidente influencia de Carlos Santana, la ciudad se queda con la frustración de no tener un álbum completo confeccionado por las inquietas manos de Malanga.

    23. Desdoblamiento - Los Flippers



    Sumergido en su interés por experiencias astrales y meditaciones trascendentales e intrascendentes, Arturo Astudillo (hoy convertido en un gurú de la alimentación) sorprende con esta pieza suelta del conjunto de obras que componen el estupendo 'Pronto viviremos un mundo mejor'. De nuevo resaltan los vientos y el impecable trabajo vocal de Charlie Cardona.


    24. That is only love - Miguel Durier


    Miguel Durier, tan indisciplinado como talentoso, desertó de Los Flippers, con el compromiso a cuestas de grabar un nuevo disco, para irse en pos de Los Cuatro Crickets a territorio mexicano. Su personalidad, díscola y aventurera lo llevó después a Nueva York, lugar en donde vivió buena parte de su juventud, en circunstancias no siempre halagüeñas. 'That is only love' es una pieza inédita, jamás prensada en formato de disco. Un buen testimonio de su potencial creativo, no despojado de cierto sentimiento de frustración por su pronta partida.

    25. Become - The Hall Effect


    Tal como al comienzo de los 80 era mal visto que unos bogotanos trataran de hacer rock hispanohablante, en el siglo XXI se hizo poco popular el que quisieran hacerlo en la lengua de Shakespeare. Más allá de lo anterior, a fuerza de persistencia, disciplina y talento, D-MIC cambió su nombre por The Hall Effect y se sometió a un positivo veredicto del público con su álbum debut 'Aim at me'. 'Become' su primer éxito, fue un buen pretexto para poner a Bogotá al tanto de las capacidades de Óscar Correa como cantante y de la inventiva guitarra (muy a la inglesa) de Charry. Pero, sobre todo, sirvió de base para capturar la atención del legendario Phil Manzanera, quien, después de haber sido bien impresionado por ellos y de refrendar sus nexos cercanos con Colombia accedió a producir un segundo disco para ellos.

    26. Deep cut - Traphico



    A Traphico le corresponde el privilegio de haber sido la primera banda colombiana en figurar en un aviso de página entera (pagado, naturalmente) en la revista 'Billboard'. Todo fue posible gracias a la visión de un empresario empírico y talentoso a quien muchos de los avances del rock como industria durante los 70 y 80 deben ser endilgados. Hablamos de el gran Armando Plata Camacho, su manejador, gerente de la firma Espectáculos. Después del lanzamiento de su primer álbum, esta singular banda conformada por el genial Ernesto 'Che' Rozo, el ruso Vitalii Druzhinin, Miguel Alzate y Enrique 'Blue' Martínez tuvo que enfrentarse a la partida de su vocalista soviético. Su segundo disco, llamado a sellar con consagración como estrellas nacionales del rock se abrió con este 'Deep cut', muy a la manera de Rush. Aunque no fue un éxito comercial, marca un punto interesante en la historia de nuestro rock, a ritmo progresivo.

    27. Mundo de imágenes - Banda Nueva


    Juan Carrillo (una de las voces más dulces de nuestro rock) fue el autor de esta canción, dedicada a quienes, a través de artilugios escapistas pretenden sustraerse al mundo circundante. Una magnífica melodía, buenas armonías vocales y el hecho de haber sido un éxito radial en 1974 la convierten en pieza fundamental de este cuadro de honor.


    28. María - Compañía Ilimitada



    María es el resultado de un pleito amistoso entre tres ex alumnos del Gimnasio Moderno. Para 1984, el poeta y financiero Gonzalo Mallarino, hoy una de las figuras prominentes de la narrativa en el país y gran fabulador de Bogotá esperaba su primera hija, María. Juancho Pulido y Piyo Jaramillo se tardaron demasiado en visitar a su ex condiscípulo, quien en tono de sorna les reclamó. A manera de desagravio ambos llegaron a su casa con esta canción, clásico contenido en el sencillo 'El año del fuego', primera incursión discográfica de un dúo que antes fue grupo.

    29. Sueñas, quieres, dices - Génesis



    "Llévales flores y meditación a los que están muriendo de inanición" dice Humberto Monroy en la primera canción de tendencias autocríticas ante los ideales -muchas veces ingenuos- de la comunidad hippie. La canción -con un brillante uso de escalas cromáticas- toma distancia de las proclamas naíf de años anteriores, y demuestra la versatilidad de Monroy como letrista.

    30. Latino - Harold
     

    A Harold se le recuerda -en primer término- como uno de los grandes representantes de la llamada 'nueva ola' colombiana y como miembro prominente del grupo de artistas de Estudio 15. Otros, más jóvenes, hablan de él como el estupendo creador de música publicitaria que siempre ha sido. Sin embargo 'Evolución', álbum al que pertenece 'Latino' nos muestra su más espléndida, y al mismo tiempo menos conocida faceta. Funk grabado a 2.600 metros de altura, con fuerte presencia de vientos, y no pocas incursiones experimentales.

    31. Los porcinos - Sociedad Anónima



    Agobiado por las presiones de algunos de los representantes de la aristocracia bogotana radicados en Villa de Leyva, a su vez descontentos con las conductas díscolas de Carlos Posada en sus viajes a tan pacífico remanso, éste decidió escribir 'Los porcinos'. La canción crítica la muy colombiana proclividad al chismorreo, desplegada con largueza por muchos de nuestros compatriotas.

    32. Cinco pistolas - Mario Duarte


    Tal vez animado por su creciente popularidad, debida a incursiones actorales en la popular telenovela 'Yo soy Betty... la fea', el talentoso músico cartagenero se decidió a iniciar con firmeza una carrera como solista. El álbum recibió buenas críticas, pero a la vez contó con discreta divulgación. Años más tarde, su utilización para la banda sonora de la película 'El carro', le permitió disfrutar de la vitrina que siempre mereció. 'Golpe de ala' (título del disco y de una de sus canciones) nos deja como recuerdo esta brillante canción, en muchos sentidos superior a las ejecutorias de Duarte con La Derecha (mucho más famosas).

    33. Bam - Doctor Krápula


    Con inusual constancia y destacable éxito, Doctor Krápula pertenece a la generación de bandas bogotanas surgidas con el siglo XXI. Su popularidad, debida en gran parte al carismático temperamento del vocalista Mario Muñoz, los convirtió en protagonistas de una trayectoria ascendente con relativa repercusión internacional y les mantiene con vida después de una década, algo inusual en lo que a rock bogotano respecta. 'Bam', una proclama onomatopéyica anti-violencia, es -si bien no su mejor canción- por lo menos una de las más populares.

    34. The train kept a rollin' - Time Machine


    Yamel Uribe, Roberto Fiorilli, Óscar Lasprilla y Fernando Córdoba (todos ellos ex miembros de bandas importantes al comienzo de los 60 del siglo XX) se unieron para conformar uno de los mejores ensambles musicales de su momento. Triste es decirlo, nos quedan tan sólo cuatro canciones, prensadas por Disco 15, como testimonio de sus afortunadas incursiones en el circuito bogotano de bares de entonces. Su mayor mérito consistió, tal vez, en la selección de un repertorio bastante más atrevido que el de sus contemporáneos. Su versión de este 'standard' del jazz (más conocido quizá en interpretación de los Yardbirds) lo dice todo.

    35. Mi verdad - Ex3


    A comienzos de los 90 del siglo XX un grupo de veteranos se reunieron (ya habían estado tocando juntos a comienzos del siglo XX bajo el mismo nombre) para grabar este éxito, de altísimo impacto en la radio de entonces. Chucho Merchán hizo las veces de productor de un álbum cuyas ventas, como suele ocurrir, no se acomidieron con la calidad de los músicos responsables de su manufactura. La voz de Rubén Morales, su vocalista, ya era bien conocida de todos por sus frecuentes apariciones en música publicitaria. Nombres como el de Blu Martínez, Alexei Restrepo, Iván Sotomayor y Nacho Pilonieta deben, sin duda, son dignos de un lugar prominente en la historia de nuestro rock.

    36. Cali es Cali - Odio a Botero


    Ocurrente candidato a la presidencia de la República, ciudadano emérito del Estado de Orland, posmoderno Gabriel Antonio Goyeneche Corredor, René Segura es una de las figuras más polémicas y queridas del rock hecho en Bogotá. La voz 'paila' de la banda, cómo ellos mismos la denominaron, y Carolina Cantor (la melodiosa), fueron por años la base para una de las más populares agrupaciones representantes del punk en la ciudad. Lo anterior, por supuesto, gracias a la presencia tutelar de figuras como el entrañable Reggae Man y el Señor Plátano.


    37. Los desertores - Pasaporte


    Una estupenda balada, con un magnífico trabajo vocal de Elsa Riveros, fueron el colofón para un disco al que la historia recordará por tres o cuatro canciones, por su considerable volumen de ventas y por haber sido el prólogo a una carrera que, por la misma esterilidad del entorno, se quedó al comienzo del camino. Produce nostalgia el pensar qué habría sido de nuestro pop-rock si el entusiasmo de aquel 1988 se hubiera mantenido, y no hay nada mejor que "la gloria de los desertores" para recordarlo.


    38. La payola de Los Marinillos - Troller y Arias



    "Si no pagan el millón no les pegó la canción en la nueva programación de mi radioestación". Esta sentencia -tan certera como dolorosa- a ritmo de trova paisa, es, hasta el día de hoy, la más pura forma de denuncia jamás ejercida por músico alguno alrededor de la tiranía de los programadores de emisoras. Con una mano siempre lista para fustigar al artista y la otra dispuesta a recibir sobornos a cambio de incluir una canción en el repertorio de las estaciones de radio a su cargo. 'La payola de Los Marinillos', buena oportunidad para oír a dos miembros de la más pura raigambre cachaca impostando el acento antioqueño, hace reír y llorar.


    39. Redes rojas - Catedral


    Durante los 90 del siglo XX fueron muchos los músicos bogotanos ilusionados con el advenimiento de una nueva era para nuestro rock. Con demasiados "volver a comenzar" y abundantes "ahora sí" la escena parecía vislumbrar por fin un futuro venturoso. La proliferación de bandas, la abundancia de ofertas en materia de bares, la siempre providente opción de lanzar discos independientes y la existencia de nuevos medios, tales como la Frecuencia Joven de la Radiodifusora Nacional de Colombia, en los 99-1 del FM, daban motivos para pensarlo. '4 canales', un programa creado y dirigido por el gran Héctor Mora Junior fue quizá el producto más depurado de esta aparente revolución. 'Redes rojas', canción de catedral producida por el omnipresente José Gandour, fue su marca de identidad por varios años.

    40. Mamá - Génesis


    "En el cuarto, debajo de la cama, hay dos átomos jugando...". Este verso, tan contundente como alucinado, dispuesto al comienzo de 'Mamá' es el resultado de la unión del talento vocal e instrumental de Humberto Monroy con los versos de Sibius, poeta nadaísta allegado a algunos de los más importantes músicos de la época. Esperaban a Génesis excelentes episodios creativos, 'Mamá', primer corte del álbum 'Adios', fue el mejor prólogo para esta historia de leyenda que comenzaba a escribirse.


    41. Candelaria - Distrito




    Pocos vecindarios en Bogotá con nombres tan pintorescos como el de La Candelaria. La canción (dice el saber popular, fue dedicada a una abuena con ese nombre, y no al barrio). Como sea, y de regreso a la asociación libre, los 90 del siglo XX, poco antes de que sus calles comenzaran a verse manoseadas (o mejor aún, pisoteadas por las hordas de mamertoides, chocolocos, estudiantes bebedores de Moscatos Passitos y falsos artistas de vanguardia que hoy amenazan con provocar su ruina) los miembros de Distrito decidieron tañer unas notas en su honor. La banda ya era harto conocida en la ciudad por cuenta de su febril actividad en distintos escenarios de la ciudad y por su relativamente éxitos D. E. Mentes (antes de renunciar al sufijo 'especial'). El reciente éxito de Carlos Vives y sus 'Clásicos de la provincia' en Sonolux, le permitieron soñar con que su nombre y el de su sello Gaira, habrían de servir de plataforma para otros talentos. Si bien esto no correspondió a las expectativas, lo cierto es que Gaira dejó tras de sí producciones verdaderamente memorables, tales como 'Documento' álbum de donde se extrae este corte, a ritmo de bambuco.


    42. Londres - Carlos Vives


    Con motivo del aniversario número 20 del surgimiento de la legendaria agrupación Hora Local se programó la grabación de un álbum tributo, firmado por nombres tan heterogéneos como los de Pornomotora, Nawal y Odio a Botero interpretando versiones de sus clásicos. El disco, rebosante de sorpresas, cuenta con el atractivo adicional de mostrarnos la faceta rockera del gran Carlos Vives, desconocida para la mayoría del país, embebido en gotas frías y alicias adoradas.


    43. La gran feria - Banda Nueva


    Al comienzo de alguno de los ensayos para lo que habría de ser el primer disco de la Banda Nueva, llevados a cabo en la casa del pianista Orlando Betancourt, sus tres compañeros de aventuras lo sorprendieron tocando una pieza del húngaro Béla Bartók, tan extraña como su título. En forma espontánea se le fueron sumando, tal vez alentados por el reto de subvertir la estructura de esta canción para transformarla en una pieza de rock, con amalgamas, cambios de tempo y una destacable muestra de las virtudes de Betancourt al teclado y de Jaime Córdoba como percusionista. 'La gran feria', en versión de la Banda Nueva, terminó por dar título a su único álbum y aún en la actualidad puede ser, tal vez, la pieza instrumental mejor concebida en la historia del rock bogotano y nacional.


    44. Altísimo - Héctor Buitrago


    'Conhéctor' fue el ingenioso nombre conferido por Buitrago a su primer trabajo como solista, un proyecto ingenioso en el que decidió rodearse de cofrades talentosos. Algunos de los miembros de la 'nómina de ensueño' estuvieron Álex Ubago, Julieta Venegas y Andrea Echeverri, por supuesto. 'Altísimo' la historia del viaje de un ave por el espacio aéreo bogotano es, junto con 'Buses a todos los barrios', una de las dos mejores piezas dedicadas a los vecindarios de la ciudad.

    45. La chica de Chernobyl - Hora Local


    "Desde Kiev hasta Choachí", dice uno de los versos de esta obra, representante máxima de la escena subterránea de Bogotá en aquellos finales 80. Prensado bajo el sello independiente Roxy, responsable también del 'Chapinero Gaitanista' y del único álbum de los Necro Nerds, con la producción de Many Moure, se trata de una de las producciones más serias de nuestro rock en esta década, más recordada por otros proyectos con mayor fortuna radial y menos ambición musical.


    46. Mi gran, loco y dulce amor - Lukas


    Algunos puristas no reconocerán en Lukas a un verdadero cultor del rock hecho en Bogotá. Error fatal aquel de trazar linderos acerca de un organismo tan intangible y cambiante como la música en cuestión. Luis Carlos Osorio, un caleño de buen ver, con barba jesucristiana y voz particular, bajo la tutela de Armando Plata Camacho y de la mano de músicos como el infaltable Camilo Ferrans. Buen uso de teclados en un país inmune a la influencia benefactora del new wave.


    47. Nada me obliga - La Pestilencia


    'Productos desaparecidos' es, sin duda, el más depurado de los muchos hijos concebidos por esta agrupación de culto, a la cabeza del gran Dilson Díaz. Si bien podrían existir disputas entre Medellín y Bogotá debido a la nacionalidad del conjunto, 'Nada me obliga' tiene un lugar indiscutible dentro del repertorio de clásicos de nuestra música, una muestra de que un gran productor sumado a una banda con oficio pueden obrar prodigios. 


    48. La carta - Los Flippers



    Ferdie Fernández es, sin duda, uno de los más inventivos compositores de la primera fase del rock hecho en Bogotá. Por alguna razón las grabaciones de Los Flippers, en términos técnicos resaltan por su calidad superior a las de la mayoría de sus contemporáneos. La carta es una buena muestra del talento de estos jóvenes prodigio.


    49. Detesto el new wave - Los Necro Nerds


    Este álbum de culto -escaso, y jamás divulgado en forma masiva por las vías convencionales- es la piedra angular del movimiento 'underground' en la Bogotá de los finales 80 y los primeros 90 del siglo XX. Con la libertad de acción que presupone el hecho de andar por la vida despojado de pretensiones económicas. Esta canción, en muchos sentidos, es una declaración cómica de repudio por quienes creen encontrarse en un estadio superior de conocimientos por el simple hecho de tener acceso a música poco común. Su sonido es, tal vez, el más europeo de cuantos han conseguido cocinarse en las toldas muiscas.


    50. Esto no es Madrid - Hotel Regina y la Orquesta Sinfónica de Chapinero

    "Fui a por un Picasso y me empacaron un Botero. Entré al Museo del Prado y era la casa del Florero" es el verso inicial de este paralelo entre la capital ibérica y la colombiana, a ritmo de punk. Pocos proyectos tan bogotanos como esta especie de collage musical dedicado por entero a la ciudad y surgida de las mentes de un par de bogotanos inquietos, viejos amigos desde sus tiempos de estudiantes en el colegio Helvetia, y autores del renombrado 'Chapinero Telegraph' una publicación 'underground' de espíritu satírico.


    51. Espías malignos - Darkness


    Darkness, justos ganadores de un concurso para la promoción de talentos emergentes organizado por Coca-Cola fueron en parte responsables del crecimiento del thrash metal en Bogotá. Su primer disco, prensado en formato vinilo y grabado en días festivos tiene una historia interesante. Auspiciados por el legendario Dr. Rock y su almacén La Rockola (desaparecido establecimiento en el que muchos fanáticos del género se guarecieron, en busca de calor y consejos) consiguieron gestionar el uso de los también desaparecidos estudios HN en fechas no hábiles. Como recompensa para Darkness -hijos célebres de la casi bogotana Soacha- para el Dr. Rock y para el género quedó esta pieza quintaescencial a la que muchos recuerdan también por su llamativo diseño de portada.


    52. En el bus - Cascabel


    Juan José es un pobre bogotano sometido a los diarios avatares del transporte público en la ciudad. Un constante "oiga: eche pa' atrás" es el leitmotiv de esta lastimera y graciosa canción, fruto del genio creativo de personajes como Mario García y de la prodigiosa voz de Charlie Cardona. Cascabel firmó con la CBS, hecho que según testimonios del mismo García incidió de forma negativa en el control creativo de sus producciones discográficas.
     

    53. Marlohábil - Confucia de Arco


    Refrescante saber que en medio de un entorno estéril en materia de buenos vocalistas surgiera -contra todo pronóstico- una figura como la de Andrés Restrepo, una excepción en el más completo y gratificante sentido del concepto. Por esta época parecía como si los cantantes bogotanos de rock escogieran su oficio por descarte, al no ser diestros en el manejo de instrumento alguno. Restrepo, con sobradas virtudes vocales, demostró que ello -por fortuna- no siempre ocurría. El sonoro neologismo Marlohábil, una especie de cadáver exquisito conformado por silabas extractadas de nombres de peluquerías estará por siempre ligado a la historia reciente de nuestro rock.


    54. Ojalá - Morfonia


    La Bogotá de los 90 del siglo XX era -en muchos sentidos- bastante diferente de la de 2011. Bares como Kalimán y Las Moskas, y escenarios como los Sótanos de la Jiménez y el Auditorio La Calleja veían salir y entrar a innumerables bandas, en modo alguno emparentadas con sus antecesoras de la década anterior. Audio 8, sala de grabación de propiedad del buen Ricardo Rodríguez, fue teatro de operaciones en el que muchos de estos momentos fueron inmortalizados. Para fortuna de nuestro rock la suerte escogió a esta
    'casa estudio', en donde se cocinaron varias obras importantes de aquel entonces con limitados recursos, y a fuerza de recursividad, sobre todo debidos a la presencia de un buen ingeniero de sonido. 'Ojalá', tal como está registrada aquí, fue grabada en el mencionado Auditorio, el 3 de abril de 1997 y pertenece al álbum 'Morfonia en vivo'.


    55. New York 1990 - Lukas


    Una profecía apocalíptica en la voz de un iluminado. Lukas, un místico en todo el sentido de la expresión, sorprendió con esta canción, un juicio anticipado a lo que habría de ocurrir con la civilización a la hora de ajustar cuentas con el resto del universo. Unos hombrecitos de color azul celeste hacen su arribo, en medio de un entorno enrarecido. Vienen vientos y teclados, y el mundo jamás vuelve a ser igual.


    56. Ni con plegarias - Pasaporte


    Pese al éxito del primer disco de Pasaporte -sólo equiparable en ventas al 'Contacto' de Compañía Ilimitada- los ejecutivos de Sonolux seguían siendo timoratos a la hora de apostarle con más fuerza al segundo prensaje de esta talentosa agrupación bogotana. Conscientes de que la autogestión era la única forma de sobreaguar en un medio estéril, por idea de Pablo Tedeschi, y con recursos propios, los miembros de la banda importaron desde Argentina al gran Cachorro López, quien permaneció durante más de un mes en las instalaciones de Ingesón para producir lo que más adelante sería bautizado como 'Un día X'. 'Ni con plegarias', su primer sencillo, surgió impulsado por una fuerte campaña de expectativa y por los mejores augurios. No obstante, la canción, cuya calidad -como es usual- habría merecido mejor fortuna, no correspondió a su evidente calidad. Entre las muchas razones para explicarlo puede apelarse al angustiante clima de violencia surgido en la Bogotá de 1989. Para los fanáticos de Andrés Calamaro 'Un día X' contiene 'Lejos de aquí' una curiosa pieza escrita por él -según cuenta la 'petit histoire'- en cinco minutos, e interpretada a dúo con Elsa Riveros .


    57. Te olvidaré - Los Speakers


    Bastante más recursivos y maduros instrumentalmente que en sus álbumes anteriores, 'Los Speakers' álbum homónimo, lanzado por la banda en 1967, marca una nueva dirección en su trayectoria. El disco está conformado en su totalidad por composiciones originales. 'Te olvidaré' es, quizá, la más salvaje de las canciones lanzadas en dicho larga duración, notable por los perceptibles avances de cada uno en su posición de ejecutores. De destacar el fugaz fichaje de Óscar Lasprilla en la formación de un grupo afectado por constantes cambios en su alineación.


    58. Bogotá - Pala


    Importada desde Medellín nos viene esta joya de la nueva canción colombiana en la voz de uno de sus más versátiles e ingeniosos intérpretes y compositores contemporáneos. Aparte de la estupenda poesía presente en su letra, es de destacarse el hecho de que 'Bogotá' sea un reflejo cariñoso, despojado de prejuicios, procedente de la mirada sensible de un antioqueño. Una buena creación que sin duda habrá de ganarse un lugar en la antología de composiciones dedicadas a la ciudad, mérito absolutamente imputable a Carlos Alberto Palacio Lopera.


    59. Déjame - Carpe Diem


    "Fiesta privada, música duro... ¿qué tiene de malo?". 'Subterránica' un compilado de canciones creadas por un 'pool' heterogéneo de artistas de mediados de los 90 del siglo XX es, tal vez, el más fiel testimonio de la forma cómo sonaba el rock hecho en Bogotá, por aquel entonces. Carpe Diem fue una de las bandas convocadas para tan noble fin, llevado a cabo bajo la batuta de Discos MTM. 'Déjame', por su parte, fue uno de los himnos libertarios de ese estupendo programa llamado 'Cuatro canales', uno de los grandes responsables de atizar el fuego del fenómeno.


    60. El beat de mi corazón - Ciegossordomudos


    Ciegossordomudos, otro proyecto surgido dentro de la fragua de iniciativas de la prolífica década de los 90, conformado por el trinomio Alejandro Gomes-Cáceres, Jota García y el infaltable Pablo Bernal, tuvo su mejor momento varios años después de su aparición. 'El beat de mi corazón', uno de los cortes de su álbum de relanzamiento 'En paz', alcanzó destacable grado de rotación en el MTV Latino y demostró que la veteranía vale por sí sola.


    61. Empleada erótica - La Rebeca


    Canción que prevalece en la memoria debido sobre todo a su inclusión en el compilado 'Subterránica', hito de una era que debió haber prevalecido por algún tiempo más. La Rebeca, otro de los emblemas de la década de los 90, esta vez con nombre de escultura, hace un muy morboso y cómico homenaje a ciertas agraciadas trabajadoras del servicio doméstico y su capacidad de despertar impulsos libidinosos en el sistema hormonal de algunos adolescentes de barrio. Un interludio curioso hace de esta composición una pieza maestra del humorismo musical.


    62. Hari Hari - Cocoa


    Poco se sabe acerca de este proyecto cuyo único sencillo, sin embargo, alcanzó cierta rotación en la radio AM de aquel entonces. Los finales 70 y los tempranos 80 del siglo XX fueron -al menos en volumen de producción- años de sequía para el rock hecho en Bogotá. No obstante, a pesar de las evidentes posibilidades de no tener éxito, Cocoa se atrevió con este sencillo del que hoy poco se recuerda, pero que aun así merece ser recordado por su osada aparición en momentos de sequía.


    63. El limbo rock - Los Daro Jets


    Meritorio trabajo el de esta banda, por regla general ignorada en reseñas y recuentos, superando sin problema la versión original del Gran Chubby Checker. No deja de resultar paradójico que uno de los primeros discos de rock and roll y twist grabados en el país cuente con un concepto de producción mucho más sólido que el de muchos de aquellos que le sucedieron décadas después.


    64. El blues del bus - Banda Nueva


    Inspirado, al igual que su contemporáneo Mario García, en el diario avatar de los usuarios frecuentes del servicio de autobuses en la ciudad, Banda Nueva aparece de nuevo en este listado, lo que la convierte, con indiscutibles méritos en la agrupación con mayor número de canciones pertenecientes a un solo disco, de entre todas las convocadas a este listado. A ritmo de blues, Jaime Córdoba escribió esta sátira, tan vigente en aquel entonces como hoy.


    65. Oda a la gente mediocre - Los Speakers


    Aparte del mérito de haber sumergido en un viaje psicodélico a toda una generación, con el respaldo químico de una inocente pastilla de Minichiclets Adams, a Los Speakers debe reconocérseles la capacidad de evolucionar a velocidades inusuales. 'Oda a la gente mediocre' es la prueba audible de que unos jóvenes, inscritos en el extracomercial estereotipo de los jóvenes 'go go' podían ser ambiciosos a la hora de hacer música.


    66. Cajas de cartón - Alerta Roja


    Más de 20 años después de su surgimiento (no del todo consumado hasta la fecha), es triste aunque muy cierto afirmar que el sonido de las producciones colombianas (salvo no más de cinco excepciones) estaba muy por debajo de sus similares en los mercados más competitivos de América Latina (léase México y Argentina). Alerta Roja, agrupación conformada por Iván Correa, Iván Sotomayor, Pablo Bernal y Manuel Escobar (todos ellos artistas con credenciales serias) se unieron para la grabación de este disco, cuya ingeniería de sonido corre por cuenta de Alfonso Abril (veterano guerrero de muchas batallas desde los 60). La intención, por ausencia de recursos técnicos, termina quedándose por encima del resultado. No obstante 'Cajas de cartón' sigue siendo un buen reflejo de mediana conciencia social en medio de las banalidades de su década.


    67. Soy así y qué - Los Streaks


    Con un solo álbum a su favor y el escepticismo de una época en su contra, bien puede hoy decirse que Los Streaks fueron un proyecto incomprendido. La 'Operación a go-go' fue -como fácil es diagnosticarlo a posteriori- una idea descabellada para su época. No obstante, esta declaración de independencia pertenece hoy, alegre y orgullosamente, a esa extraña especie de cosas que mejoran al envejecer.


    68. Cara de acuarela - Los Pelukas


    El mérito de esta rareza, nunca incluida dentro de los cánones oficiales de nuestro rock (si es que algo como ello puede existir dentro de una escena tan incipiente) es haberse adelantado al menos por 13 años a lo que más adelante se convertiría en un fenómeno mundial. Filtrado por los oídos castos de un purista, en 1964, la calidad del álbum es, a todas luces, discutible. No obstante, una mirada más suspicaz nos hará pensar en este trabajo como una curiosa muestra del protopunk colombiano. Latinoamérica entera se demoraría una década más en alcanzar este techo.


    69. Polikarpa y sus viciosas - Puta podrida


    En un listado afligido (como muchas fiestas bogotanas) por la desmesurada proporción de público masculino -en paradójico y triste contraste con la carencia de población femenina- resulta refrescante encontrarse con este trío de hacedoras de buen punk. Con letras contestatarias y un sonido contundente, 'Puta podrida' hace un eficaz inventario de denuestos. Los dos minutos mejor aprovechados en la historia de nuestro rock.


    70. Florecita rockera - Aterciopelados


    Después del inesperado éxito de 'Con el corazón en la mano' y ya convertidos por la fuerza de los hechos en músicos profesionales, un puñado de seguidores se mantenía expectante acerca de cuál habría de ser la dirección tomada por Aterciopelados como figuras de la canción popular. 'El Dorado' (1995) fue una respuesta satisfactoria a quienes se preguntaban si esta banda, cuyos inicios se remontaban a la escena subterránea de la ciudad en la década anterior, podría ser capaz de navegar en aguas internacionales. 'Florecita rockera' supo mantener el alto rango de prestigio alcanzado con 'Bolero falaz'.


    71. La calle - Compañía Ilimitada


    Esta composición, con el aroma de los cafés dispuestos en la acera de la carrera 15, entre calles 82 y 85, fiel reflejo de la Bogotá de mediados de los 80 del siglo XX, no fue escrita en Bogotá. Surgió de una improvisación de Juancho Pulido en el piano, después de una presentación nunca llevada a cabo (por ausencia de público) en el Museo del Castillo de Medellín. Se convirtió en el primer sencillo del álbum 'Contacto', responsable en gran parte de despejar el terreno para que el mal llamado 'rock en español' aterrizara sobre suelo bogotano, en aquel legendario y ya casi olvidado 1988.


    72. Musa - Delavil


    Víctor Rondón (miembro en su natal Ibagué de diversos ensambles folclóricos), Daniel Restrepo (Marlohábil) y Guillermo Morales (Yuri Gagarin), pusieron su veteranía al servicio de este trinomio del que se recuerda a 'Musa' como uno de sus más ingeniosos momentos. Una letra triste, un potente 'riff' de guitarra y un magnífico video, de notoria rotación en MTV hicieron de ésta una de las canciones más representativas de la primera década del siglo XX.


    73. Cuando me muera - Humberto Monroy


    Posiblemente durante la más hippie de sus fases, el popular Humo hizo su contribución personal al mundo de las canciones dedicadas al día del fallecimiento propio. Una magnífica y optimista pieza, resultante de este extraño proyecto, prensado para Codiscos, único trabajo en solitario de Humberto Monroy en toda su carrera.

    74. Cuchipe - Los Daro Boys


    Cuenta la leyenda que alguna vez, en 1963, doña Cecilia Fernández de Soto -directora del Teatro Colón- recibió la visita del empresario Simon Daro Dawidowicz, quien venía a pedirle autorización para presentar a "sus muchachos" en el sagrado recinto. Doña Cecilia descartó de plano la posibilidad, pues la idea de profanar dichos predios con sonidos de rock and roll le parecía digna de un demente. El señor Daro -que era coleccionista de arte- insistió, argumentando que, de autorizar la presentación de sus Daro Boys, él estaría dispuesto a donar un busto de Beethoven al Teatro. Gracias a ese inocente soborno nos queda un espléndido álbum en vivo, del que sobrevive esta curiosa versión del clásico 'Cuchipe', parte de cuya letra fue traducida al francés.

    75. Cachipay - Los Electrónicos


    Casi todos los instrumentistas profesionales de la escena rock en los 60 del siglo XX, una vez apaciguado el entusiasmo comercial de la década y carentes de plazas laborales, tuvieron que buscarse una vida como músicos de sesión al comienzo de los 70. Congregados en los pasillos de Ingesón, durante una pausa como acompañantes de Ana y Jaime, Miguel Drezner (gerente del estudio) y Roberto Fiorilli discutían acerca del poco impacto de la música tradicional colombiana en los jóvenes. Con este interrogante cómo motivación Fiorilli y algunos otros músicos más emprendieron la labor de grabar este disco, prensado para Phillips, con versiones contemporáneas de números clásicos del repertorio colombiano. 'Cachipai' destaca por su inventiva y originalidad.

    76. Ciudad dura - Los Flippers


    Los finales 60 y tempranos 70 del siglo XX fueron años de cambio en el espíritu y la alineación de Los Flippers, desestabilizados por deserciones de integrantes importantes y mantenidos con viva gracias a la persistencia de Arturo Astudillo y de otros aliados de ocasión. 'Ciudad dura', en la misma línea de 'Mi parque' - canción dedicada a la decadencia experimentada por el famoso Parque de la 60- al finalizar la década, es una queja graciosa en contra de la mecanización en la que un individuo se ve sumido en el contexto de una urbe moderna. Resalta el manejo de vientos y la estupenda voz de Charlie Cardona.

    77. Viaje 2 - Siglo Cero


    Enmarcado en el legendario Festival de la Vida (debido en gran parte a los profesionales y eficaces oficios de la espléndida Tania Moreno), el álbum 'Latinoamérica' única producción del proyecto Siglo 0, una reunión de músicos reconocidos trabajando bajo la premisa de improvisar, contiene sólo tres cortes. Dos de ellos surgen de dinámicas 'ad libitum', grabadas en vivo, como testimonio del festival mismo. El restante es una lectura de un poema de Sibius, poeta nadaísta allegado -como se ha visto- a la escena rock de entonces.


    78. Abran fuego - The Mills


    Tras el relativo éxito generado por el fenómeno The Hall Effect, Bako, un publicista en sus tardíos 20 se decidió a congregar a alguno músicos de edades diversas, con el noble fin de emular las proezas de algunos de sus ídolos británicos (léase U2). Con dicho fin, el talentoso vocalista, estableció contacto con Charry (genio creativo de The Hall Effect), quien serviría de productor para el primer trabajo de lo que llegaría a denominarse The Mills. El hecho de que 'Abran fuego' sea interpretada en castellano hace de esta canción una pieza atípica en la historia de la banda, a la que debe reconocérsele contar con un espectáculo impecablemente producido. Su letra -muy oportuna para el país- le asegura un lugar en este listado.

    79. Long tall shorty - The Wallflower Complextion


    Es muy probable que los primeros reflejos de blues en Bogotá, mucho antes de los miércoles en Crab's Bar, llevados a cabo 30 años más tarde, se deban al ingenio de esta agrupación, integrada por los hermanos Fred y Rick Sampson, Chris Cryzs, y Glen Baca, cuatro norteamericanos radicados en la ciudad, con su centro de operaciones localizado en el entonces residencial y solariego barrio de El Chicó. Dicen quienes estuvieron presentes en los duelos 'a go-go' de entonces, que los Wallflower Complextion (con una T incluida en su nombre, por error del diseñador de la carátula) superaban con facilidad a cualquiera de las bandas locales, situación debida, tal vez, al hecho de llevar el rock and roll en la sangre.


    80. I got my mojo workin' - The Black Cat Bone

    Un viejo clásico del blues, popularizado por la versión de Muddy Waters, por allá en 1957, sirvió como pretexto para la realización de un video de carretera, grabado en los Andes colombianos, pero ambientado en Norteamérica. Su creciente actividad en distintos establecimientos de la ciudad y el guiño positivo del que fueron beneficiarios por cuenta de la radio juvenil comercial, además de su innegable calidad, hicieron de TBCB, una de las bandas más recordadas de la década inicial del siglo XXI en la ciudad.


    81. For your love - Los Young Beats


    Grabar una canción de los Yardbirds en medio de la banalización de la que fuera objeto la escena bogotana a mediados de los 60 del siglo XX, por cuenta de los inexpertos mercaderes del género, no es de poco mérito. Al revisar con cuidado la escogencia del repertorio interpretado por los Young Beats en el álbum 'Ellos están cambiando los tiempos', resulta muy evidente que sus intenciones rebasaban a las del promedio. No deja de ser cómico el imaginar cómo estos jóvenes imberbes consiguieron burlar a los directivos de Discos Bambuco en su afán por imponerles a Santander Díaz (quien mucho sabía de música pero poco de rock and roll) como productor.


    82. El valle de los árboles rojos - Humberto Monroy


    El único álbum solista de aquel a quien con indiscutibles méritos y ya fallecido se ganó el honor de figurar en este listado, haciendo parte de seis proyectos distintos, es -quizá su mejor autobiografía, resultado de sus cada vez más radicales excursiones místicas. 'Sol y luna' (1976) es un disco de carácter intimista, tocado por las habilidosas manos de Orlando Betancourt, quien funge como productor, arreglista y teclista.


    83. París - Los Necro Nerds


    Si hay alguna banda que amerite ser considerada como representante de la escena subterránea de la ciudad al término de la década de los 80 y al comienzo de la de los 90 del siglo XX ésta son Los Necro Nerds. La dulce voz de Simone Balmer, y la participación de Gabriel Madero, Fernando Muñoz Botero y Gonzalo de Sagarmínaga, encontró en aquel crisol independiente de Discos Roxy, el pretexto ideal para relatar la consabida historia de una mujer de aspiraciones, radicada en los perniciosos fondos de la capital francesa.


    84. Por la mañana - Los Speakers


    Desde el lanzamiento de su penúltimo álbum, 'Los Speakers', de 1967, conformado en su totalidad por composiciones originales, ya se iba haciendo claro que los miembros de esta banda (sometida a distintas deserciones y a nuevos fichajes) había adoptado la determinación consciente de alejarse del estereotipo de los ídolos adolescentes del momento. Bigotes, extravagancias en el vestir y aires seudointelectuales fueron el comienzo de la que fuera al mismo tiempo su más prolífica y corta etapa. Este corte, con la responsabilidad a cuestas de abrir el legendario 'Maravilloso mundo de Ingesón', de 1968, es una estupenda muestra de la dirección creativa que habría de tomar el español Rodrigo García en años posteriores, muy embebido en devolverse varios siglos para explorar los aires renacentistas.


    85. Pérez Prado - Charconautas


    "En la noche hay fantasmas que espantan. Que te embalan". Traviesos navegantes de charcos. Creadores de canciones con nombres propios de individuos a las que muchos recuerdan. Una era 'Plácido Domingo'. La otra se llamaba 'Pérez Prado'. Una voz polémica, letras disparatadas y cierta dosis de excentricidad presente en sus composiciones fueron las claves de estos protagonistas de la movida noventera bogotana.


    86. El caimán - The Wallflower Complextion


    Aparte de los atrevidos intentos de fusión iniciados unos años atrás por los Daro Boys -precursores nunca del todo reconocidos del movimiento en la ciudad- es más que anecdótico el encontrarse con unos estudiantes norteamericanos del Nueva Granada, haciendo su muy peculiar versión de este clásico de la música nacional, autoría del gran José María Peñaranda.


    87. Con su soledad - Los Flippers


    La historia, que no dista demasiado de la de 'La bikina', se remite al drama de una dama que se desplaza solitaria por el mundo por causa de un agravio sentimental. Una composición original de Ferdy Fernández (tal vez uno de los más prolíficos creadores en la Colombia de los 60) que da perfecta cuenta de las singulares destrezas de los Flippers como instrumentistas habilidosos.


    88. Bogotá - Distrito Especial


    Durante años los rockeros bogotanos parecieron tener la convicción tácita de que nuestra ciudad capital era demasiado prosaica como para dedicarle canciones. Gracias a la patriótica iniciativa de Distrito Especial (más adelante abreviado a Distrito, pues la constituyente de 1991 cambió las cosas) Bogotá se vio eximida de la deshonra de no contar con una sola pieza de rock grabada a su nombre. Esta obra antológica a ritmo de 'gastrofunk' -término acuñado por los integrantes mismos de la banda para definir su estilo de música- sigue siendo referente obligatorio a la hora de hablar de nuestra ciudad en clave de rock.


    89. Drulos - Ultrágeno


    Entre la onda industrial y el hardcore, la presencia característica de un atípico violín, y la propuesta -irónica cómica y agresiva- de 'Drulos', hizo de esta una de las más creativas invenciones de la banda y una muestra inobjetable de los afanes progresistas de la frustrada ola independiente bogotana de aquellos ya casi lejanos años 90 del siglo XX. Se conoce como drulo al individuo dado al consumo de anfetaminas, ácidos y demás drogas en presentación píldora.


    90. Perro lanudo - Los Ampex



    La canción, que poco se diferencia de muchos de los números versionados de manera masiva por distintas bandas emergentes en la América Latina de los 60 del siglo XX, relata el drama de un joven cuya privacidad íntima al lado de su prometida se ve violentada por las acciones imprudentes de un perro, posiblemente ovejero. Los Ampex -como muchas bandas de aquel momento- carecieron de repertorio propio. No obstante, el ingenio vocal de Yamel Uribe, sumado a la fuerza que transmiten en esta canción, amerita un lugar en la historia de nuestro rock and roll.


    91. Viernes por la noche - Verde 3


    Champi, viejo conocido de las noches bogotanas, por su labor combinada de músico y 'hombre de bares' sumado a Diana Galán, son los cerebros tras este colorido proyecto, una de cuyas canciones sonó con considerable frecuencia en las radios independientes de la ciudad, a mediados de la primera década del siglo XXI. El sonido, atípico en la mayoría de producciones hechas en la ciudad, hace pensar en las muchas jóvenes de pelo tinturado y actitud desenfadada -con ese típico dejo entre lo indiferente, lo despectivo, lo melancólico y lo encantador- que por aquel entonces ornaban los estrechos corredores de lugares como Socorro, El Gabinete y Eje Bar (en algún tiempo rebautizado como Mod).


    92. Al que madruga le da sueño - Banda Nueva


    "No creo que nadie pueda comprender, el por qué salen mal las cosas siempre", comenzaba cantando Gustavo Cáceres, mientras empuñaba un bajo Hofner, que servía de fondo a unos vientos interpretados por músicos que poca relación tenían con el mundo del pop. Inmaculados arreglos de voces terminaban por ambientar esta entretenida pieza, perfectamente ajustada al estilo de la ecléctica 'Gran feria'.


    93. La gafa - Troller y Arias


    Nada más inadecuado para un verdadero bogotano que someterse a los rigores del turismo playero. En esta sátira, a ritmo de merengue -resultado del trabajo a seis manos entre el conocido binomio y Félix Riaño- queda claro que todo cachaco que merezca ser llamado como tal es animal de tierra fría. Elegir un plan vacacional en forma equivocada puede llegar a ser letal.


    94. Violeta - Vietato


    El siglo XXI se inició con un reto adicional para las bandas bogotanas. Tener un CD prensado, dadas las facilidades técnicas para su producción, dejó de ser un lujo para convertirse en una obligación rutinaria. Vietato Fumare (más adelante abreviado a Vietato) nació en un entorno agobiado -o bendecido, si se quiere- por esta premisa. Bien reseñados en 2004 por la desaparecida revista 'Rolling Stone' en su edición Cono Norte, la banda sobrevivió con relativo decoro, pese a haber enfrentado desagradables momentos como la suspensión de su concierto en el marco de la legendaria tormenta de Rock al Parque 2007. 'Violeta', corte inicial de su trabajo del mismo nombre fue quizá su producción mejor lograda.

    95. HM - Pollito Chicken


    Momento memorable en la historia de Rock al Parque cuando, en el marco de su tercera edición, la tarima se vio invadida por las presencias de los miembros de una banda debidamente ataviada con crestas. No nos referimos al clásico peinado distintivo de los punks. Estamos hablando de las características protuberancias de ciertas especies ornitológicas. Sin que muchos lo sepan, 'HM' (extraída de algún MiniDisc, a la usanza de 1997), rebosante de samplers y de pistas semiescondidas, fue una gentil dedicatoria de tan talentosos músicos a ese incansable trabajador de la escena que fue y sigue siendo el gran Héctor Mora Jr.


    96. Amada mía - Tribu 3


    Es más que lamentable que el trabajo de Tribu 3, con sus fusiones latinas y su firme deseo de hacer una música propia de exportación, no haya llegado jamás a los anaqueles de las grandes tiendas de discos. El grupo, cuyo principal gancho era la presencia de Mingo Lewis (percusionista de Carlos Santana y padre de Mateo Lewis -Ratón Pérez-) dejó un buen número de canciones, tristemente olvidadas por las mayorías. 'Amada mía', de la que sobrevive un videoclip, grabado para el programa 'Sábados espectaculares', de Armando Plata Camacho, fue una de ellas.


    97. Aída - La donna e móbile e questa o quella - Los Streaks


    Basta con oír esta canción y con corroborar que su fecha de prensaje original tuvo lugar en 1967 para desmentir a quienes supongan que aquello de poner en simultánea a ópera y rock fue un invento de los progresivos 70, con Freddie Mercury como gran abanderado. La 'Operación a go-go... una idea descabellada' fue sin duda un proyecto ambicioso, no del todo entendido por una audiencia aún inmadura. Su mayor promotor, el músico y locutor Édgar Restrepo Caro, sería el responsable de convencer a Jairo Alfredo Galán de semejante desfachatez. Triste pensar que el destino de Los Streaks terminaría por inclinar su balanza del lado del género tropical.


    98. Perfume atomizante - Yuri Gagarin


    Característica onmipresente en la mayoría de las grabaciones de los 90 del siglo XX era un armónico generado desde el sonido del redoblante de casi todas las bandas del momento. 'Perfume atomizante', obra de una agrupación en principio conocida con el nombre de 'Yuri Gagarin y Los Correcaminos' y luego abreviado, constituye una de las más depuradas muestras de tan singular fenómeno.


    99. Abajo de la 15 - Carlos Reyes y la Killer Band


    Ex integrante de Agony y de The Black Cat Bone, dos nombres para nada desconocidos en el ámbito rock bogotano, y ya maduro, el bajista Carlos Reyes se lanza a la batuta de esta banda, eterna peregrina de la noche en bares y escenarios citadinos. 'Abajo de la 15' es un retrato fiel a ritmo de blues, del paisaje urbano que circunda a una de las más convulsionadas vías capitalinas.


    100. NPI - Por qué o qué


    A ritmo de guascarrilera y blues, ataviados con ruanas, Alejo Monroy, José Rodríguez e Iván Fernández decidieron reinventarse los tradicionales ritmos originarios de la meseta cundiboyacense, con resultados acaso afortunados. 'Por qué o qué' es uno de los disparates mejor logrados en la historia de nuestro rock.

    Por ahora hemos terminado... Como bien lo dijimos, aceptamos correcciones, insultos y sugerencias....

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52 Comentarios
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  1. El café del jazz, era el sitio emblemático para escuchar y sentir el jazz en vivo, su dueño o administrador Hernan Bernal, hicieron de,éste sitio, in punto de encuentro, de figuras publicas,famidis,actores,personajes de farándula. Un sitio, rico ,donde,se,escuchaba desde un jazz clásico hasta,al alternativo, tenia,su gente disipada como la,desordenada,pero era un sitio donde nunca vi una pelea. n ésa época era kuy raro cerca peleas otro peces como decíamos los asiduos clientes de toda la,zona. Recuerdo tanto Viena montaña bar en ka 85 con 13 , arriba,de café libro, trabajé ahí con 7 amigas, éramos las dueñas del var. Arriba,de Cinnamon esta Na gente ,era uno de los únicos bares que tetenia pantalla,de pared vompleta, ahí subía en descanso o cuando tenía libre para ver los videos hito del moment. Al otro lado sobre la,doce y llegando a la 84 ,en la,esquina,estaba,Blue Bar, era todo azul ,un sitio que no se lado alentaba porque era muy grande.
    Cruzando la calle llegábamos a la “82 y sus bares ” , era la zona hit, chic, fashion, gourmet, de farandula, de actores,personajes de revista como les decíamos. Era fácil encontrar a Amparo Grisales, a Literatos como Zubiría, a tantos que sólo veías en tv o revistas.
    De los primeros sitios donde rumbié , Saint Amour, Charlottes,(no entraba cualwuiera), con su barman “El Bkacky”, un man, bacano, .Music Factor y de Cachito”, un amigo de buena nota, Var netro, Pipe línea de solo gomero por mostrar pinta y toda la noche con el mismo caso en la mano.
    Que decir de curvas Circus, Johnny Kay, único bar con una playa chiquita dentro de la pista y su inconfundible palmera. Hay tantos sitios para recordar y remembr.
    La peluquería de Germán Santacruz, amigo de mi hermano , al que le encantaba ir a peluquiarse ahí por cierto. En la esquina,de la 82 con 15, Las famosas Hambugruesas del Oeste, Limon y Menta, deli para ir a comer, El Chez Estefan, restaurante francés muy refinado.
    Era una,zona donde había un mix de gustos,placeres, rumba, gente de todo estilo y clase.
    Qué decir del ícono y único amanecedero Hugh . “El cofrecito”, cuando todos los sitios cerraban a las 3 y luego con su hora Zanahoria de Antanas a la 1, ahí en ese chiquito lugar (por eso era el cofrecito, le cabía de todo), a ésa hora emoezava la farra, como dicen ahora “After Party”, yo salía a las 10 am, nunca,se veía a que hora amanecía, y era fatal salir y ver la gente xamellanfo en los locales y lo.peor montarse en una buseta para ir amanecída a la casa.
    En fin ,son sitios que,ahora voy y recorro lo in y hit que,era y la verdad…. Nada que ver.
    Era una época en medio de todas las cosas que en el país y la ciudad estaban ocurriendo…
    ERA SANA, DIVERTIDA, CON GENTE QUE TENIA MUY CLARO EL RESPETO, HOY ES UNA DESMESURA DE NIÑOS DESCONTROLADOS .

  2. Andrés,

    Artículos como este, cuentos del barrio Sears; cuando muera quiero vivir en el cementerio central; abominación a las piscinas y muchos mas, han despertado en mi gran admiración, y seguimiento continuo a su Blog, lo felicito, en el grupo de facebook “fotos antiguas de Bogotá” nos gustaría tener este enlace. Por favor a que correo le puedo escribir… Gracias

  3. Andrés,

    Artículos como este, cuentos del barrio Sears; cuando muera quiero vivir en el cementerio central; abominación a las piscinas y muchos mas, han despertado en mi gran admiración, y seguimiento continuo a su Blog, lo felicito, en el grupo de facebook “fotos antiguas de Bogotá” nos gustaría tener este enlace. Por favor a que correo le puedo escribir… Gracias

  4. Andrés,

    Artículos como este, cuentos del barrio Sears; cuando muera quiero vivir en el cementerio central; abominación a las piscinas y muchos mas, han despertado en mi gran admiración, y seguimiento continuo a su Blog, lo felicito, en el grupo de facebook “fotos antiguas de Bogotá” nos gustaría tener este enlace. Por favor a que correo le puedo escribir… Gracias

  5. IVANIVANIVAN

    Aquí Andrés Hoyos, el zarandeado.
    Debo decir que lo único que de veras me ofende es que compare a Luis López de Mesa, un boludo de siete suelas, con Baldomero Sanín Cano.
    De resto, voy a comprarme otro paraguas.

  6. Andrés, como siempre el artículo es ameno, increíblemente divertido y sobretodo acertado. Estando en la única charla a la que asistí, la de Anderson y Chamorro sobre la relación del periodismo y los gobiernos (muy interesantes las participaciones de los dos) -eso sí, con la moderación del siempre fastidioso Félix de Bedout-, pude ver como en unas dos o tres ocasiones Andrés Hoyos se paseaba -pavoneaba- por ahí vigilando que su muy evidente evento con ánimo de lucro estuviera saliendo bien. Y, aunque, de un modo u otro, el festival tiene cosas interesantes, es innegable que a la revista le interesa, y de qué manera, ganar protagonismo del peor, del farandulero. Por supuesto, lamentable la inclusión de Kremer en un festival que pretende ser la alternativa cultural del país.
    Y bueno, felicitaciones, el blog cada vez está mejor.

  7. Yo viví en la 14A al sur de la 82 entre el 80 y el 82, en la casa de mi abuela, que la vendió en el 93 ya desesperada. Para esa época era muy diferente: la 82 solo era una calle más donde habia un local de “empanandas de la 59” y media cuadra más abajo, la casa de snoopy. Recuerdo que podia montar triciclo (tenia cuatro años) por todas las calles sin problemas. Acompañaba a mi papá a la Cofradia (sobre la 14A) a comer tamales y a Pan Fino (en la 15 con 83) por el pan del otro día.
    Para la època “alternativa”, si no estoy mal y mi memoria no falla, habia en la esquina enfrente de Archie’s un sitio llamado Rotten Rats.

  8. Yo viví en la 14A al sur de la 82 entre el 80 y el 82, en la casa de mi abuela, que la vendió en el 93 ya desesperada. Para esa época era muy diferente: la 82 solo era una calle más donde habia un local de “empanandas de la 59” y media cuadra más abajo, la casa de snoopy. Recuerdo que podia montar triciclo (tenia cuatro años) por todas las calles sin problemas. Acompañaba a mi papá a la Cofradia (sobre la 14A) a comer tamales y a Pan Fino (en la 15 con 83) por el pan del otro día.
    Para la època “alternativa”, si no estoy mal y mi memoria no falla, habia en la esquina enfrente de Archie’s un sitio llamado Rotten Rats.

  9. Yo viví en la 14A al sur de la 82 entre el 80 y el 82, en la casa de mi abuela, que la vendió en el 93 ya desesperada. Para esa época era muy diferente: la 82 solo era una calle más donde habia un local de “empanandas de la 59” y media cuadra más abajo, la casa de snoopy. Recuerdo que podia montar triciclo (tenia cuatro años) por todas las calles sin problemas. Acompañaba a mi papá a la Cofradia (sobre la 14A) a comer tamales y a Pan Fino (en la 15 con 83) por el pan del otro día.
    Para la època “alternativa”, si no estoy mal y mi memoria no falla, habia en la esquina enfrente de Archie’s un sitio llamado Rotten Rats.

  10. Buena Recopilacion Historica.Aunque no soy Rola yo creo que alguna vez
    en mi vida pase por todos esos Lugares.Buenas fotografias.
    las futuras generaciones le agradeceran .

  11. Buena Recopilacion Historica.Aunque no soy Rola yo creo que alguna vez
    en mi vida pase por todos esos Lugares.Buenas fotografias.
    las futuras generaciones le agradeceran .

  12. Buena Recopilacion Historica.Aunque no soy Rola yo creo que alguna vez
    en mi vida pase por todos esos Lugares.Buenas fotografias.
    las futuras generaciones le agradeceran .

  13. Buena Recopilacion Historica.Aunque no soy Rola yo creo que alguna vez
    en mi vida pase por todos esos Lugares.Buenas fotografias.
    las futuras generaciones le agradeceran .

  14. Buena Recopilacion Historica.Aunque no soy Rola yo creo que alguna vez
    en mi vida pase por todos esos Lugares.Buenas fotografias.
    las futuras generaciones le agradeceran .

  15. Buena Recopilacion Historica.Aunque no soy Rola yo creo que alguna vez
    en mi vida pase por todos esos Lugares.Buenas fotografias.
    las futuras generaciones le agradeceran .

  16. Que bueno es recordar y este artículo de verdad hace recordar esa epoca. Como se nota que el escritor es exalumno del Jose Max de otra manera ni lo hubiera nombrado y mucho menos a la Magdalena que era en donde pasabamos momentos inolvidables, junto con algunas nenas del Nuevo Gimnasio.

  17. Que bueno es recordar y este artículo de verdad hace recordar esa epoca. Como se nota que el escritor es exalumno del Jose Max de otra manera ni lo hubiera nombrado y mucho menos a la Magdalena que era en donde pasabamos momentos inolvidables, junto con algunas nenas del Nuevo Gimnasio.

  18. Que bueno es recordar y este artículo de verdad hace recordar esa epoca. Como se nota que el escritor es exalumno del Jose Max de otra manera ni lo hubiera nombrado y mucho menos a la Magdalena que era en donde pasabamos momentos inolvidables, junto con algunas nenas del Nuevo Gimnasio.

  19. Que bueno es recordar y este artículo de verdad hace recordar esa epoca. Como se nota que el escritor es exalumno del Jose Max de otra manera ni lo hubiera nombrado y mucho menos a la Magdalena que era en donde pasabamos momentos inolvidables, junto con algunas nenas del Nuevo Gimnasio. Bueno y aunque faltaron muchos sitios famosos como Splash (enfrente del Ovejo) y Yoda hoy en dia Cafe libro 82 con 15 enfrente de OMA, que era donde nos reuniamos a jugar Pac Man con el viejo Mario y Tadeo aquellos que hicieron del Uniplay un fortin y con quien los sabados saliamos al discoparty en Rio 97 con 15 o Unicornio en la 116. Gracias Andres porque desde muy lejos llegue de nuevo a los 80 y recorde como jugabamos soldados libertados por toda la 15 y como despues de la rumba comiamos perritos donde la mona 85 en la esquina o cuando tomabamos cervecita en Kentucky alli enfrente de las flores. En fin si pudiera regresar lo primero seria ir a comprarme un casette en Bambuco de la 96 para ver si me aparece lucho (El givaro) y de alli salir a comer el mejor Panzerotti del mundo enfrente del Carulla de la 85.

  20. Que bueno es recordar y este artículo de verdad hace recordar esa epoca. Como se nota que el escritor es exalumno del Jose Max de otra manera ni lo hubiera nombrado y mucho menos a la Magdalena que era en donde pasabamos momentos inolvidables, junto con algunas nenas del Nuevo Gimnasio. Bueno y aunque faltaron muchos sitios famosos como Splash (enfrente del Ovejo) y Yoda hoy en dia Cafe libro 82 con 15 enfrente de OMA, que era donde nos reuniamos a jugar Pac Man con el viejo Mario y Tadeo aquellos que hicieron del Uniplay un fortin y con quien los sabados saliamos al discoparty en Rio 97 con 15 o Unicornio en la 116. Gracias Andres porque desde muy lejos llegue de nuevo a los 80 y recorde como jugabamos soldados libertados por toda la 15 y como despues de la rumba comiamos perritos donde la mona 85 en la esquina o cuando tomabamos cervecita en Kentucky alli enfrente de las flores. En fin si pudiera regresar lo primero seria ir a comprarme un casette en Bambuco de la 96 para ver si me aparece lucho (El givaro) y de alli salir a comer el mejor Panzerotti del mundo enfrente del Carulla de la 85.

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  30. Que bueno es recordar y este artículo de verdad hace recordar esa epoca. Como se nota que el escritor es exalumno del Jose Max de otra manera ni lo hubiera nombrado y mucho menos a la Magdalena que era en donde pasabamos momentos inolvidables, junto con algunas nenas del Nuevo Gimnasio. Bueno y aunque faltaron muchos sitios famosos como Splash (enfrente del Ovejo) y Yoda hoy en dia Cafe libro 82 con 15 enfrente de OMA, que era donde nos reuniamos a jugar Pac Man con el viejo Mario y Tadeo aquellos que hicieron del Uniplay un fortin y con quien los sabados saliamos al discoparty en Rio 97 con 15 o Unicornio en la 116. Gracias Andres porque desde muy lejos llegue de nuevo a los 80 y recorde como jugabamos soldados libertados por toda la 15 y como despues de la rumba comiamos perritos donde la mona 85 en la esquina o cuando tomabamos cervecita en Kentucky alli enfrente de las flores. En fin si pudiera regresar lo primero seria ir a comprarme un casette en Bambuco de la 96 para ver si me aparece lucho (El givaro) y de alli salir a comer el mejor Panzerotti del mundo enfrente del Carulla de la 85.

  31. ESO HA SUCEDIDO EN TODA LA CIUDAD DESDE LA TRASFORMACION DEL ANTIGUO CARTUCHO Y ANTES DEL MISMO COMO TAMBIEN CUADRA PICHA Y LA PRIMERA DE MAYO, Y EN GENERAL DE TODA LA CIIUDAD.ESO HACE PARTE DE LA EVOLUCION O INVOLUCION DE LAS CIUDADES, SIN EMBARGO RECORDAR ES VIVIR.
    DE LO POCO QUE NO HA CAMBIADO EN LA 82 ES EL ESTRATO Y QUE TODAVIA IR POR ALLA ES MUY CARO PARA MUCHOS.

  32. ESO HA SUCEDIDO EN TODA LA CIUDAD DESDE LA TRASFORMACION DEL ANTIGUO CARTUCHO Y ANTES DEL MISMO COMO TAMBIEN CUADRA PICHA Y LA PRIMERA DE MAYO, Y EN GENERAL DE TODA LA CIIUDAD.ESO HACE PARTE DE LA EVOLUCION O INVOLUCION DE LAS CIUDADES, SIN EMBARGO RECORDAR ES VIVIR.
    DE LO POCO QUE NO HA CAMBIADO EN LA 82 ES EL ESTRATO Y QUE TODAVIA IR POR ALLA ES MUY CARO PARA MUCHOS.

  33. ESO HA SUCEDIDO EN TODA LA CIUDAD DESDE LA TRASFORMACION DEL ANTIGUO CARTUCHO Y ANTES DEL MISMO COMO TAMBIEN CUADRA PICHA Y LA PRIMERA DE MAYO, Y EN GENERAL DE TODA LA CIIUDAD.ESO HACE PARTE DE LA EVOLUCION O INVOLUCION DE LAS CIUDADES, SIN EMBARGO RECORDAR ES VIVIR.
    DE LO POCO QUE NO HA CAMBIADO EN LA 82 ES EL ESTRATO Y QUE TODAVIA IR POR ALLA ES MUY CARO PARA MUCHOS.

  34. estos son los escritos que mas de una vez como bogotanos, dejan cierto sin sabor y preguntas que ya suenan como retailas… de verdad estamos avanzando? somos en realidad una juventud futurista?… simples preguntas que como jovenes preferimos dejar en el vacio, pensando absurdamente que alguna vez le daremos una respuesta pero que simplemente se quedan en una coleccion de signos de pregunta en la mente.

  35. estos son los escritos que mas de una vez como bogotanos, dejan cierto sin sabor y preguntas que ya suenan como retailas… de verdad estamos avanzando? somos en realidad una juventud futurista?… simples preguntas que como jovenes preferimos dejar en el vacio, pensando absurdamente que alguna vez le daremos una respuesta pero que simplemente se quedan en una coleccion de signos de pregunta en la mente.

  36. estos son los escritos que mas de una vez como bogotanos, dejan cierto sin sabor y preguntas que ya suenan como retailas… de verdad estamos avanzando? somos en realidad una juventud futurista?… simples preguntas que como jovenes preferimos dejar en el vacio, pensando absurdamente que alguna vez le daremos una respuesta pero que simplemente se quedan en una coleccion de signos de pregunta en la mente.

  37. Hola Andrés
    para no perder la costumbre, y como no aguanté la curiosidad, aqui estoy de nuevo leyendote y comentando. La verdad está demasiado cómico el texto, pero lo más cómico es que dentro de algunos años podremos comprobar que varios de estos, debates, talleres, conversatorios y demás podrán desarrollarse en el verdadero festival tal y como lo sugieres en este blog.
    Gracias por hacernos reír.
    Un abrazo

  38. Muy acertado. El Festival Malpensante, que de Malpensante no tiene nada, es amañado, convencional y excluyente; empezando porque parecía el bazar del Colegio Anglo Colombiano. Supongo que no tendría el mismo “éxito” si lo hacen en el Tunal o el Tintal pero, no nos podemos hacer tantas ilusiones: qué podrían pensar nuestros baluartes de la cultura al tener que llegar en Transmilenio a sus conferencias edificantes y necesarias.
    Allí estamos pintados, ese fue el evento cultural más importante del país: la feria de vanidades más odiosa que he visto en mi vida.
    Pero lo más triste no son las personalidades que se pavonean por allí con una botella de vino (tan sofisticados y elegantes!!!) ni las conferencias sobre las mil formas del ego; lo que más produce desengaño es la forma en que la producción trata a los músicos que, incautos (pensando que de verdad estaban en un evento cojonudo) se dejaron meter los dedos en la boca. ¿Cómo es posible que no les paguen el concierto a bandas profesionales, con gran concepto, es decir, grupos que no están pintados en la pared?
    Pienso en Toño Barrio, Ciegosordomudos, Velandia y La Tigra, Bomba Estére, Verde 3, Baterimba y Asdrubal, entre otros.
    En algunos, el irrespeto llegó hasta el punto de que una payasada pagada por Brisa interrumpiera el concierto así, tal cual pasa en cualquiera de los canales de televisión que tanto se critican en la revista.
    El argumento del productor fue así de simple, colombianísimo y traqueto: ellos (Brisa) son los que ponen el billete. Es decir, no importó en lo más mínimo el trabajo de una agrupación (Asdrúbal) porque, así como son las cosas en Colombia (no importa que el traqueto esté en Cha- Cha, La Piscina o el Festival Malpensante) la plata es lo que vale y Brisa la pone, aunque al señor Andrés y su esposa no se les ocurra que parte de ese patrocinio y otros “cincuentaitantos” debería destinarse para el pago a los músicos que, en esta ocasión (con todo el respeto que se merece el gremio) fueron tratados peor que el mariachi de turno.
    Pero que carajos, al final les regalaron una maletita de “Colombia es Pasión” (jajajaja, hasta acá llegan las ínfulas malpensantes de los malpensantes) con un montón de souvenires de los patrocinadores!!!!
    Buena por Velandia y la chica de Asdrubal que no ahorraron palabras, ironía y buen humor para comentar los sucesos. Obviamente, como la mayoría de los allí presentes son tan malpensantes, las palabras entraron por un oído y salieron por el otro…
    Jejeje me reí mucho sobre todo con la primera. Ya era hora que alguien dijera algo sobre el tono de intelectual mamón que tiene Arnedo….

  39. QUISIERA SUGERIR EL FORO RESPETO AL TELEVIDENTE Y ETICA EN LA LABOR PROOFESIONAL PUEDE SER EN LA SALA SET DE GRABACION DE PADRES E HIJOS A CARGO DE LOS ILUSTRES PANELISTAS ANA VICTORIA BELTRAN Y JOTA MARIO VALENCIA

  40. QUISIERA SUGERIR EL FORO RESPETO AL TELEVIDENTE Y ETICA EN LA LABOR PROOFESIONAL PUEDE SER EN LA SALA SET DE GRABACION DE PADRES E HIJOS A CARGO DE LOS ILUSTRES PANELISTAS ANA VICTOREIA BELTRAN Y JOTA MARIO VALENCIA

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