RELATO DE LO QUE NUNCA SUCEDIÓ Por: Francisco Rodríguez-Prada

Uno descubre ARTISTAS; de los bien llamados PLÁSTICOS; por esa FLEXIBILIDAD y MALEABILIDAD en la que se doblan pero no se rompen…esta es la DESCRIPCIÓN del GENIAL Dn ANDRÉS  DENEGRI un argentino al cual la PLUMA maravillosa de su colega el colombianísimo FRANCISCO RODRÍGUEZ PRADA, quien nos lo cuenta así…

“RELATO DE LO QUE NUNCA SUCEDIÓ
Por: Francisco Rodríguez-Prada

En el baúl de la abuela hay recuerdos…

Cómo se imaginaría usted una obra de arte cuya forma y contenido se presentan como un dispositivo para reflexionar en torno a la memoria y el olvido. Pensando en esto, me encontré en la extraña coyuntura en la cual mi hermana entra a mi taller con los resultados médicos de mamá. Le diagnostican enfermedad neurodegenerativa; Alzheimer y demencia nivel 4. Se le dificulta recordar eventos, se desorienta, presenta cambios súbitos de humor y falta de motivación. Especialistas sugieren ejercicios de memoria. Me desplomo en el diván. Cierro los ojos; mi figura cae de espaldas por el hoyo profundo de los recuerdos. Un prolongado pito sordo extingue el sonido del ambiente, permanece el olor asfixiante de enseres viejos y de tierra húmeda. Cierran con un portazo el aruñado baúl del cataléptico. Todo queda negro.

Abren el baúl de la abuela y veo con luz diáfana colores de diapositivas. Veo a mamá en un soliloquio macabro, recordándome mi infancia, llorando sobre mi tumba. Temía por el futuro de aquel niño que no hacía más que dibujitos e inventar meta-ficciones. Debía ejercitar su memoria para recordar algo útil y algún día ganarse la vida. Con este fin, mamá se valió de un juego, de un artificio que prometía reforzar la sinapsis y la neuro-plasticidad de la mente de su hijo. Juego mnemotécnico que involucra la repetición progresiva y en orden de varias cosas. También de procesos de asociación de signos para suscitar significados en diferentes campos del conocimiento. El juego se llama “El Baúl de la Abuela”. Juego metáfórico de aquél mueble en donde se van guardando y acumulando objetos viejos. En la medida en la que se van sacando se suscitan recuerdos de vida. El baúl como artefacto, como tecnología de la mente, se vale de la imaginación de los participantes. Se vale de las imágenes mentales de las cosas que se van figurando para ser memorizadas. Los adjetivos que describen esas cosas facilitan que sean recordadas. Así pues, el juego comienza con alguien declarando: “En el baúl de la abuela hay”… (tal cosa. Por ejemplo, una pelota amarilla). El siguiente participante repite: “En el baúl de la abuela hay una pelota amarilla (y agrega otra cosa)… y cuatro cetáceos adultos”. Otro participante dice: “En el baúl de la abuela hay una pelota amarilla, cuatro cetáceos adultos, y el suspiro de Cleopatra”. Alguien más agrega otra cosa; el siguiente jugador dice otra, y otra. Todas las cosas se deben ir recitando de una en una y en orden. Entre más absurdos y pintorescos sean las cosas se facilitará su recordación. Los procesos de semiosis que suscitan significados en diferentes campos del conocimiento se dan por las graciosas ocurrencias que se van dando a lo largo del juego. Un signo es cualquier cosa que comunica un significado que no sea el signo en si mismo. Por ejemplo, la imagen de cuatro cetáceos en un baúl connota significados de escala; cuatro ballenas no caben en un baúl a menos que aquél sea un acuario gigante en el ático de la abuela. También cabe la posibilidad de que sean cuatro cetáceos de juguete. Pero si el signo es la imagen del suspiro de Cleopatra; ahora se evoca el sentido emotivo que se le asigna al suspiro por enamoramiento o tristeza. Signo que conduce al objeto por el cual se está triste evocando a Julio Cesar y el conflicto imperial entre Roma y Egipto. Aquellos signos evocan otros signos en el ámbito de la historia, el arte y la cultura. La cadena de palabras e imágenes que van surgiendo a lo largo del juego, interrelacionan un sinfín de significados que refieren y connotan diferentes contextos. Significados que expanden el conocimiento y la imaginación de un niño o significados que refuerzan conexiones neuronales en un paciente con enfermedad de Alzheimer: En el baúl de la abuela hay una pelota amarilla, cuatro cetáceos adultos, el suspiro de Cleopatra, perfumillo de Dalmacia, gigolós etruscos, la nariguera de Zoroastro, el turbante de Mahoma, la lanza de Longinos, lágrimas de una madre por el deceso de su hijo y sus zapatillas a-go-go. Se trata de eslabones de palabras que suscitan un proceso de semiósis al estilo de Charles S. Pierce.

En el baúl de la abuela hay recuerdos y la exposición de un argentino…

Me despierto de mi ensoñación cataléptica y me encuentro nuevamente sentado en el diván. Había mucha luz a mi alrededor, afuera ya había escampado. Todo había sido una pesadilla con excepción del diagnóstico de enfermedad neurodegenerativa de mamá. Recibo un correo electrónico en donde un amigo argentino me solicita escribir una reseña de prensa tan crítica como benevolente. Reseña cultural para un célebre artista compatriota suyo que acababa de exponer en Artbo. Reviso detenidamente el comunicado de prensa emitido por la galería que lo representa, me gusta mucho lo que veo y leo la reseña curatorial. Me encuentro con los típicos textos de sintaxis ambigua o de licencia poética, que describen grandilocuentemente la obra y hacen ver en ella aquello que no existe. No obstante, la obra es muy buena por si misma y la coyuntura obliga a comentar su forma, su contenido y su función en el contexto de Artbo. Adicionalmente, cual sería mi sorpresa, al descubrir que aquello que leí sobre la obra tiene algo de relación con mi pesadilla cataléptica. Ambas se presentan como un dispositivo para reflexionar en torno a la memoria y el olvido. Afilando la nariz con malicia, le respondo un WhatsApp a mi amigo, aceptando la solicitud de escribir un texto “objetivo”. Entrecerraba los ojos, frotaba las manos y mi rictus apretado sonreía maliciosamente.

El pasado 27 de octubre la obra de Andrés Denegri fue exhibida y celebrada en la versión presencial de Artbo 2022. Denegri es un autor con importante formación en producción de cine experimental trabajando en ello hasta el año 2012. En los siguientes dos lustros ha incursionado en las Artes Visuales consolidando una galardonada trayectoria profesional. Sus instalaciones se caracterizan formalmente por la articulación de proyectores antiguos y pantallas, ensamblando andamios monumentales. Monumentos en donde la película de celuloide de 16mm no solo se proyecta como luz en elocuentes montajes cinematográficos, sino que sale de la máquina como escultura cinética abarcando el tiempo y el espacio. Denegri, selecciona cuidadosamente material de archivo histórico propiciando un diálogo reflexivo entre el cine, la literatura y la fotografía. Establece metáforas entre los antiguos dispositivos tecnológicos para preservar la memoria y los procesos de olvido y negación de relatos políticos historicistas. Propende por que el espectador resignifique la importante relación entre la memoria y la construcción de identidad en el presente. La galería Rolf Art de Argentina representa a Denegri en Artbo y dispuso para la venta las instalaciones Hierro y Tierra (2013) y Sobre el relato de la austeridad (2018), ambas pertenecientes a la serie Éramos esperados.

El contenido de la obra de Denegri presenta una intencionalidad específica de a cuerdo con su ethos cultural y el marco axiológico con el cual el autor entiende el mundo. Extrapolar su arte del ámbito sociopolítico argentino y presentarlo en ferias de arte internacional, hace que el contenido de su obra pierda vigencia política quedando fuera de contexto. Por ejemplo, La serie Éramos esperados propone una reflexión sobre las perspectivas políticas de la Argentina del siglo XX. El autor vincula imágenes de archivo apelando a símbolos fundacionales e identitarios como la primera filmación que hace el francés Eugène Py de La bandera argentina (1897). Denegri compone proposiciones críticas desde el montaje cinematográfico; corta, edita y yuxtapone fotogramas con el fin de articular un mensaje visual y así apelar a las emociones de sus compatriotas.

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