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No pudo iniciar mejor este 2015 con la noticia de la nominación al Óscar de la película argentina Relatos Salvajes. Rompió todos los récords en taquilla en su país, por donde pasa cautiva y el voz a voz de la película transmite principalmente críticas positivas.

Los premios de la Academia de cine estadounidense generan amores y odios pero nadie puede negar que aún ejercen fascinación. Estar en esa alfombra roja y hacer un discurso épico que rompa el protocolo llega a ser esa fantasía oculta de actores, directores, músicos, escritores y demás, como la consagración de una carrera y un triunfo de su vanidad personal. Aún así, y por más que traten de anteponer fines altruistas a la actividad cinematográfica, lo cierto es que así como se trata de un negocio, el reconocimiento que crea la industria, la crítica y el público es vital para seguir haciendo cine.

En esa línea especulemos ¿qué es lo que atrae de Relatos Salvajes para que los ojos de Hollywood se fijen en ella? Claro, hay lobby (qué productor no lo ha hecho) pero su mayor virtud es lo potente de su premisa: tarde o temprano alguien tiene que estallar. Reflejar nuestro lado oscuro, nuestras reacciones ante las injusticias del desamor, los vacíos del sistema o las jugarretas del destino alcanza un nivel delirante con el que es difícil no identificarse. Son sentimientos universales que no van a perder vigencia.

De otro lado, la estela dejada por la magnífica El Secreto de sus Ojos (también argentina y ganadora del Óscar a mejor película extranjera en el 2010) es insoslayable. La principal lección que nos dejan ambas producciones es que el cine de género no ha muerto. No hay que ser excesivamente localistas y abordar las mismas problemáticas sociales con los mismos enfoques, sin que nadie entienda lo que pasa, y en muchas ocasiones, narradas sin ritmo, acción y una total ausencia de dirección de escena.

Relatos Salvajes cuenta con el respaldo de El Deseo, la productora de los hermanos Almodóvar, y aquí me hago una pregunta ¿Cómo hacemos para que lleguen a Colombia? ¿Por qué razón producciones como Ciudad Delirio, en la que también hay inversión española, resultan auténticos patinazos? ¿Con quién nos estamos juntando para salir de nuestro ostracismo cinematográfico?

De cara a los premios que se entregarán el 22 de febrero tiene auténticos rivales. Ida es fabulosa y Leviathan (Rusia) ya hizo lo suyo en los pasados Globos de Oro.

Puedo hacer un listado de cualidades y defectos de estas películas ganadoras, pero en esta ocasión quiero hacer una promesa. A partir de ahora veré cine nacional. Este espacio dedicará un apartado a reseñar futuros estrenos y hallar en alguno de ellos el chip que conecte con mi gusto y decida apoyarla con ahínco. Si la encuentro ofreceré mis servicios GRATUITOS como periodista, promotor y estratega digital para que mucha gente la conozca. Ojalá que en ella esté Ricardo Darín, pues qué espaldota para figurar a nivel internacional.

Ya hice esta propuesta en Twitter y me llegó la primera, un cortometraje del director Álvaro Ruíz.

Y me hablaron de Violencia, la ópera prima del realizador Jorge Forero que nos representará en el próximo Festival de Cine de Berlín en el mes de febrero. Habrá que ver su trailer.

Si desea compartirme el trailer de un futuro estreno nacional puede enviármelo a mi correo juanchopara@gmail.com o vía twitter a @juanchoparada 

Se acerca la segunda temporada de Radio Distractor y allí también hablaré de cine. Los espero.

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Periodista y filósofo. Máster en Dirección de Marketing Digital y Comunicación Web 2.0. Social Media Manager. Escritor cine, cultura, televisión, entretenimiento, sexualidad y tecnología.

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Controvertido como siempre, esta película es de las que incomoda automáticamente. Tenía que verla y es en verdad alucinante, sin contemplaciones. 7. Midsommar (Ari Aster EE.UU-Suecia) Tras Hereditary, Aster no se mide en su segunda película, así que asistimos a una curiosa formulación del llamado folk-horror con bastante maldad de por medio. Confirma también el año de una de las estrellas en ascenso, Florence Pugh. 6. El Irlandés (Martin Scorsese-EE.UU) Si este fuera un año de despedidas, la de Scorsese está firmada con estilo. Tres actores casi incuestionables colman la pantalla en un relato que se salva del lugar común por su guión perfectamente hilvanado. Una película así difícil de repetir. 5. Mid90s (Jonah Hill, EE.UU) Tengo una fascinación por la década de los noventa y vaya que sí exuda nostalgia este relato sencillo pero efectivo de cuatro chicos patinadores. Era lo que necesitaba en una cartelera engolosinada con otro tipo de reivindicaciones de dicha época. 4. The Kindergarten Teacher (Sara Colangelo, EE.UU.) Más que una vuelta de tuerca a un probable trauma de la infancia, es un relato sutil que no es fácil de digerir. Aunque es del 2018 la vi en enero pasado y la recuerdo por su afilada tensión dramática. 3. A Rainy Day in New York (Woody Allen, EEUU) Sin ser una novedad en su ya larga lista de éxitos, Allen saca todo el jugo posible de una comedia romántica enredosa, de su natal New York y de la nostalgia que solo produce el ocaso de una larga carrera. 2. Litigante (Franco Lolli. Colombia) Como lo mencioné en su momento, es de las películas colombianas que me ha sorprendido gratamente por volver a esos relatos intimistas contados con cercanía, apoyados por actuaciones contundentes y un sinsabor que traspasa la pantalla. Una película realmente conmovedora. 1. Once Upon a Time In Hollywood (Quentin Tarantino EE.UU.) Quien ha seguido la carrera de Tarantino sabe que lo entrega todo en sus historias: diálogos voraces, ironía desbordante, referencias culturales a granel o violencia con y sin justificación, entre otros rasgos de su estilo. No obstante, esta película añade un valor testimonial en dos sentidos: tributo a varias de sus raíces artísticas como a una época que no tuvo piedad con lo establecido. Aunque no se vislumbre como una segura ganadora entra directamente en la categoría de clásico. Menciones especiales: El Cuento de la Comadreja (Juan José Campanella, Argentina) por cáustica y morbosa. Monos (Alejandro Landes, Colombia) por su factura de producción, aunque la historia me quedó a deber, y Dolor y Gloria (Pedro Almodóvar, España) cuyo relato no me enganchó, aunque Antonio Banderas y Penélope Cruz encarnan a la perfección los delirios del manchego. En Series 10. The Boys (Amazon Prime) Así me parecen más entretenidas las historias de los “superhéroes”. Mala leche y diversión a raudales. 9. You (Netflix) Adoro las historias de villanos que admiten sus fechorías en cámara. Fuera de ello, no es para nada aleccionador su tono en época del ego hiperexpuesto en las redes sociales. 8. Santos Dumont (HBO) Un buen ejemplo de lo que se debe hacer con la adaptación a la pantalla chica de la vida de un personaje real. 7. Fosse/Verdon (FX) Contar la historia del coreógrafo Bob Fosse y una de sus inspiraciones, Gwen Verdon requería moldear una puesta en escena tan vibrante como su relación. Afortunadamente se logró. 6. Sex Education (Netflix) La dosis perfecta entre drama adolescente con un sentido del humor desbordante. Altamente recomendable para ver de un tirón. 5. Euphoria (HBO) Funciona como contraparte de la anterior. Un relato más crudo y directo que habla de realidades que muchos prefieren ignorar como la salida más cómoda. 4. Years and Years (HBO) Una distopía que no parece muy alejada de la realidad. La capacidad de inquietar que desbordan sus episodios es de locura inmediata. 3. Love, Death and Robots (Netflix) Definitivamente hay que sacar mayor provecho de los formatos cortos, en diversas técnicas. Amplían las posibilidades de abordar historias con mucha personalidad y creatividad. 2. Unbelievable (Netflix) El drama del abuso sexual hacia la mujer resulta abrumador. Su primer capítulo es solo el inicio de una situación que no admite conclusiones apresuradas. 1. Chernobyl (HBO) Nada mejor contado, mejor actuado y mejor documentado que esta serie. Desde su magistral introducción asistimos al horror con los suficientes elementos que nos revelan un juego de poder en medio de una amenaza invisible. La carta tapada de HBO para mantener el interés tras el final de su serie estrella, Game of Thrones. El evento del año en series: El final de Game of Thrones. La producción colombiana del año: La misma que hace 20 años, si desde esa época hubiera llevado un blog. 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