es mejor frente al mar.”
Joan Manuel Serrat, Pueblo blanco
“The ocean is a desert with its life underground
and a perfect disguise above.”
America, A horse with no name
“I’d like to be,
under the sea,
in an octopus’ garden with you.”
The Beatles, Octopus’ Garden
Por muy bogotanas y prejuiciosas razones he sido confeso adepto al páramo, al aire acondicionado, y —a mi propia e ignorante vez— detractor irracional del calor tropical. Pero ayer entendí como nunca que había algo llamado mar.
No ese mar ordinario y predecible en el que estuve decenas de veces, del que todos los días oímos en cursis poemas de colegio, y al que siempre solemos ver en horribles calendarios colgados en las tiendas, con lecciones de vida, bronceadores, piñas coladas, ceviches de camarones, obesos y sudoríparos bañistas, palmeras y escenas playeras adjuntas.
No. Era algo llamado mar. Silente y calmo, por momentos. Alterado y temible en otros. Pero era otro mar.
Ahí entendí la enfermiza insensibilidad que dentro de mí estuvo encerrada durante mucho más tiempo del razonable al quejarme por las altas temperaturas circundantes al trópico y por los enjambres de insectos hematófagos que en éste viven.
Era el tonto arquetipo coreado a gritos por las agencias de viajes, con impúdica gimnasia, planes turísticos venidos a menos y jugueteos tropicales incluidos. Eso, ante el enigma mayor que es el, ese mar, pierde sentido.
Algunos panameños suelen sumergirse en él “para quitarse la sal”, costumbre agorera a la que no obstante encuentro sensata.
Porque debe haber, detrás de ese viento que sin pretensiones sopla tras el mar, y tras esas más que navegables cantidades de agua, algo de mayores dimensiones que la evidente y pragmática funcionalidad del ecosistema, que por cierto mucho tiene de milagrosa.
El mar, aquel mar escondido y aún no del todo vulgarizado por la decisión humana. Ese mar al que nunca entro, por el que nunca he buceado, al que sólo he visto a través de Animal Planet, de libros de biología marina o de Discovery Channel. Ése. Ese es el mar del que hablo.
Aquel mar al que muchos quisieran, de absurda e incomprensible forma, ver a 10 minutos de distancia de Bogotá. Aquel mal al que Melissa nunca, en sus 18 años de terreno existir, ha venido. El mar al que Neque no viene desde hace 12.
Ese mar, todavía incomprendido por quienes se suponen sabios en el ramo. Aquel que adivinamos con dificultad desde los salones del Smithsonian Institute o en algún momento de silencio solemne y dubitativo.
Aquel al que creí entender por primera vez, en una noche demasiado clara para ser del todo llamada noche, en Santa Clara, frente al Pacífico, yendo por carretera al “interior”, que es como suelen decirlo de estos dos lados del océano.
Andrés Ospina nace en 1976. Durante 1980 cursa preescolar en las guarderías La Frasadita y Juan Salvador Gaviota. Recibe su grado de kínder en el Jardín Infantil Piloto Federico Froebel. Desde 1982 hace parte del Gimnasio del Norte, entidad de la que cancelan su matricula en 1991. En 1992 ingresa al Gimnasio Los Robles, de donde se titula en 1994, tras repetir Décimo Grado. Trata de aprender Música y Literatura en la Universidad de Los Andes. Durante 1998 y 2000 co-redacta y funda el desaparecido sitio El Utensilio. Desde 2002 ha sido colaborador con revistas como Cambio, Rolling Stone o CARAS; realizador 99.1, hoy Radiónica (emisora en la que trabaja para los espacios 'La Silla Eléctrica' y 'Rockuerdos'), y libretista e investigador para el magazín de televisión Culturama. Entre los proyectos en los que comparte las culpas están www.museovintage.com y www.elblogotazo.com. De momento prepara una novela sobre un psiquiatra forense demente, y la exposición Bogotá Retroactiva.
Me aferro a la creencia -entre fantasiosa y mística- de que son los objetos quienes nos buscan a nosotros, y no nosotros a ellos.
Al presentársenos sin haberlos convocado, archivos como el que hoy resaltamos parecieran comprobar tan alucinada convicción.
Ante la escasez de documentos fílmicos ambientados en la Bogotá de mediados del siglo XX, y en color, cualquier hallazgo de dicha índole alcanza sin dificultad la categoría de incunable.
Para nuestra fortuna estas imágenes se quedaron, convertidas en cientos de cuadros por minuto, en tecnicolor, como una sucesión medio anárquica de planos secuencia, desmintiendo el prejuicio de que los ojos de quienes habitaron esta ciudad en 1960 veían sólo en blanco y negro.
Una familia de extranjeros -con cuyos herederos no hemos podido establecer contacto- vino de visita a la ciudad para registrar estos 621 segundos ambientados en una Bogotá que poco se parece a la actual.
Cierto usuario de YouTube --de seguro miembro del grupo familiar de turistas de mitad de siglo-- se dio a la tarea de transferirlo a digital, tal vez desde una película en formato súper 8, y de subirlo a la red.
Lo que se ve -puesto en palabras (siempre imperfectas)- es algo así como esto:
Un barrio Santa Fe, aún despojado de las hordas de trabajadores sexuales de los tres géneros que han convertido al decadente vecindario en su sede, es el solariego remanso donde unos pequeños se columpian mientras alrededor se engullen rosados y esponjosos algodones de azúcar.
Luego, la familia en pleno, ataviada con notable cuidado, asciende a Monserrate. A lo lejos se divisa el teleférico. Después se dirigen hacia un Salto del Tequendama cuyo aire y aguas aún parecen respirables y abundantes.
Una tercera estación en el periplo turístico son las minas de sal en Zipaquirá. Los pequeños tratan de arriar a un asno terco por entre algún baldío de lo que podrían ser las inmediaciones de la Autopista Norte o la carretera Guaymaral vía Chía. Los adultos se entretienen escanciando jugos y degustando colaciones vernáculas.
El que parece ser el padre, sumido en un tabaquismo al que no aparenta estár interesado en renunciar, satisface su adicción con orgullo (mucho antes de que dicha costumbre se convirtiera en un hábito condenado por la sociedad).
Luego, en las terrazas aún habilitadas de un muy joven Aeropuerto El Dorado, los visitantes se despiden, y sus gestos, algo sospechosos, nos hacen dudar acerca de si les gustó o no la ciudad, o si sus sonrisas (tal vez forzadas) son producto de las reglas de cortesía para con el anfitrión, de quien se están despidiendo.
He tratado sin éxito de establecer contacto con el responsable de semejante ofrenda a nuestro muy escaso patrimonio filmográfico.
Por tanto, ante la ausencia de voces en qué apoyarme, haré de la especulación mi mayor herramienta investigativa acerca de la procedencia de la misteriosa familia.
"Kohn Kerpel Goodfriend Sernik 1960" es el título del clip.
"A 1960 trip to Colombia, SA, by the Goodfriends, to visit the Bogota based cousins" es la descripción que le sigue.
Algunas obviedades pueden deducirse:
Kohn, Kerpel y Sernik son (evidentemente) apellidos. Aunque Goodfriend pareciera no serlo, una rápida revisión a algunos documentos genealógicos desmiente nuestras dudas.
Según indica un mapa, la mayor parte de 'Goodfriends' diseminados en el mundo proviene de Estados Unidos, Canadá y Argentina. Por otro lado, no existen documentos que avalen la existencia de alguna familia Goodfriend en Bogotá (ni ahora ni en los 60 del siglo XX). Goodfriend es la variable inglesa de Guot Vriunt, apellido del que tampoco parece haber registros en la ciudad.
Tampoco disponemos (que se sepa) de indicios de la existencia de una familia Sernik establecida en Colombia. Como una anotación al margen se sabe que Sernik es el nombre de un alimento polaco de evidente semejanza con el popular 'cheesecake'.
Con respecto a Kohn y a Kerpel sí hay pistas.
Al observar la guía telefónica de 1958 aparecen varios individuos identificados con dicho apellido... Guillermo Kohn Olaya, Rodolfo Kohn Olaya y Salomón Kohn.
Hay algunos Kerpel, también, muchos de ellos habitantes de vecindarios
cercanos al lugar en donde tienen lugar las tomas de parque... Benjamín y Enrique Kerpel.
En lo relacionado con los orígenes del apellido Kohn esisten dos teorías: Una lo considera judío; la otra, gaélico-irlandés.
Lo cierto es que un destacado técnico de la fábrica de cerveza Bavaria, de hecho, llevaba por nombre Rudolf Kohn. Nació en Pilsen (Checoslovaquia), y ya adulto se radicó en Bogotá, para trabajar con la naciente firma. Era hijo de Wilhelm J. Kohn y Teresa Arnstein.
Tras algunas diferencias con su jefe --don Leo Kopp-- el señor Kohn inició una suerte de disidencia de la firma, lo que le llevaría en 1903 a fundar la casa Germania, productora entre algunas otras de las cerveza del mismo nombre, además de la Pilsener, la Azteca y la Cabrito; y de bebidas a base de malta tipo Maltogen, Biomalta y Malta Sansón.
Durante años, la empresa de Kohn disputó con Bavaria el liderazgo en el mercado del popular fermento de cebada. Kohn falleció en 1935. En una de aquellas ironías corporativas Bavaria convenció a sus herederos de venderla y absorbió en 1945 a Germania. Triste destino el de las empresas que como Aces o Germania son adquiridas por una más grande con el mezquino propósito de ponerles fin.
Debido a sus exiguas utilidades, la planta productora de Germania fue clausurada en 1960 y vendida como chatarra a la Universidad de Los Andes, pero la marca siguió produciéndose hasta el comienzo de los 80. De la infancia recuerdo los trolebuses exhibiendo avisos de Cerveza Germania y las cuñas radiales interpretadas por un grupo de jayanes de voz gruesa, vociferando los versos: "Cerveza Germania... Y se siente de primera".
Como testimonio de lo que fuera Germania nos queda la ruta de buses ejecutivos que ostenta esa identidad.
Los primos Kohn a los que vemos en este video podrían ser entonces una rama familiar de don Rudolf, y de los Kerpel (ambos de origen hebreo) radicada en otro país.
No llegué al descaro de indagar entre los dos Kohn que figuran en la más reciente edición del directorio de abonados de la ETB, porque en ocasiones me abstengo de husmear en vidas ajenas.
Si uno de los que estuvieron presentes en esta faena turística de 1960 llega a reconocerse a sí mismo o a alguno de sus antepasados en el video y puede proporcionarnos alguna información al respecto, lo agradeceremos.
Es posible que muchos de los protagonistas de este documento ya se hayan ido del planeta. Pero nos quedarán sus hijos y nietos.
Tal vez ellos mismos hayan alcanzado a escapar al olvido, pues su supervivencia quedó de alguna forma garantizada por este filmograma, envuelto en la bruma del misterio y en la escasa luz que alumbra unos colores poco definidos.
Por ahora sólo nos queda imaginar. Si alguno de los lectores de la presente nota cuenta con pistas adicionales la ciudad se los agradecerá.
En cuestión de música los listados definitivos siempre serán materia de conflicto. Escoger 100 obras como las más representativas de un movimiento determinado y descartar otro tanto equivale a proporcionar municiones para el combate a los inconformes, y a despertar la sensibilidad de quienes -muchas veces con razón- se sienten excluidos.
Emprender un proyecto de semejante envergadura en una ciudad goza -además- de un amplio número de peculiaridades. Los registros documentales son pobres. Las fuentes de consulta, incompletas. No hay listados. Las historias están fragmentadas. Y, lo que es aún más grave, el acceso y la consecución del material sonoro es labor más propia de un arqueólogo que de un coleccionista.
Aun así la aventura termina por volverse fascinante. Un permanente temor al desconsiderado error de la omisión, y las intenciones nobles, aunque quijotescas, de aglutinar en 100 canciones lo mejor -o cuanto menos lo más representativo del rock bogotano, convierten a semejante empresa en una tarea delicada.
Quienes sean suspicaces en cuestiones de lenguaje habrán notado la deliberada omisión del artículo determinado 'las' en el título escogido para la presente lista.
Ello se debe a que hablar de 'las 100 canciones' sería en extremo pretencioso, y enviaría un mensaje cifrado, insinuando que las creaciones a continuación enunciadas son -en efecto- verdad inobjetable.
El ejercicio de dar una mirada de espejo retrovisor a nuestra música pone de manifiesto una buena cantidad de enunciados que sin duda ameritarían un examen ulterior y que inspiran preguntas en las mentes inquietas.
¿Por qué la abrumadora mayoría de discos aquí mencionados nunca fue reeditada? ¿Cuántas de estas canciones están presentes, verdaderamente, en la memoria colectiva de los bogotanos? ¿Existe alguna explicación que justifique el hecho de que muchos de los artistas mencionados no hayan lanzado más de un disco de larga duración, o -en muchos casos- un sencillo al mercado? ¿Por qué hay tan pocos solistas? ¿A qué se debe que -al compararnos con otros territorios- el aporte femenino sea tan escaso? ¿Qué medida de responsabilidad compete a cada uno de los actores de la industria en el hecho de que las mencionadas obras no estén tan presentes en nuestros recuerdos?
Como sea El Blogotazo espera que el siguiente sea un buen divertimento alrededor de algunos de los más memorables sonidos producidos en la capital, y que, de la misma forma, posibilite reacciones alrededor de un tema que, sin duda, ameritaría algo menos de indiferencia.
Habrá quienes caigan con su oleada de críticas, hecho que, más en aras de la diversidad de conceptos que de la polémica, debe ser considerado como positivo.
Por tanto este tablón público da la bienvenida a sugerencias, correcciones, insultos y aclaraciones.
Aquí vamos...
1. Bolero Falaz - Aterciopelados
Por ser, casi con seguridad, la pieza de rock hecho en Colombia más popular en el resto del mundo. Por haber apuntalado nuestros sonidos hasta a escenarios que hasta ese momento -por la mala suerte y las decisiones erráticas- le estuvieron vedados. Por tratarse de una de las obras del que hasta la fecha ha sido el proyecto más sostenible en su género, en un mar de experiencias no muy afortunadas. Por haber visibilizado una naciente escena, antes enclavada en el subsuelo de una Bogotá que quería hablarle al mundo, 'Bolero falaz' es, con el beneficio de la subjetividad, la más relevante de las piezas de rock confeccionadas en territorio capitalino. La canción se inspiró en los conflictos vividos por Héctor Buitrago y Andrea Echeverri al término de su vida como pareja, como una especie de caricatura creada a partir de los tradicionales esquemas de la música romántica. Su videoclip, una de las últimas oportunidades de contemplar el aterrador aspecto de esa vía espinosa y gris llamada 'Troncal de la Caracas', fue éxito instantáneo en el recién inaugurado canal MTV Latino.
2. Emiliano Pinilla - Banda Nueva
3. Siloé - Compañía Ilimitada 4. Don Simón - Génesis5. Ovni - Los Flippers 6. Si la guerra es buen negocio invierte a tus hijos - Los Speakers 7. Ay qué dolor - La Derecha 8. Igor y Penélope - Pasaporte 9. El rock no te necesita - Hora Local
10. La causa nacional - Sociedad Anónima 11. El platanal - 1280 Almas 12. Mujer gala - Aterciopelados
13. Cali girls - Ship 14. Joricamba - Columna de fuego 15. El excusado - Distrito Especial 16. Alba - Iván y Lucía 17. No ha pasado nada - Zona PostalBruno Mancini, Mak Macario García Calvo 18. El rey del pañete - Banda Sonora 19. Hay un daño en el baño - Bloque de Búsqueda20. The 'Fuck'lands - Crash
21. El golpe del pájaro - Los Speakers 22. Nievecita - Malanga 23. Desdoblamiento - Los Flippers 24. That is only love - Miguel Durier 25. Become - The Hall Effect 26. Deep cut - Traphico 27. Mundo de imágenes - Banda Nueva 28. María - Compañía Ilimitada 29. Sueñas, quieres, dices - Génesis 30. Latino - Harold 31. Los porcinos - Sociedad Anónima
Andrés a mi me gustó su entrada,yo conocía la obra de Mallarino, y fue muy interesante conocer ahora al autor. La forma como relaciona usted a Gonzalo Mallarino, al Gimnasio MOderno y a Adelaida me pareció bien estructurada. Ahora le tengo 2 preguntas: no me quedó clara la relación entre las niñas Bodmer y ustedes dos; y segundo, porque aunque habla de Bogotá en sus entradas, siempre se vincula con Panamá (usted vive allí? no que le tiene fobia al calor?) Sería chevere que contara esas cosas.
——–
el mar de noche es otra sensacion por que tambien se pierde ….pero esta ahi, se oye …yo creo que cuando fui al mar, lo hice por q me lo gane,y no precisamente en un sorteo, buen intento por abordar un tema dificil
el mar de noche es otra sensacion por que tambien se pierde ….pero esta ahi, se oye …yo creo que cuando fui al mar, lo hice por q me lo gane,y no precisamente en un sorteo, buen intento por abordar un tema dificil
el mar de noche es otra sensacion por que tambien se pierde ….pero esta ahi, se oye …yo creo que cuando fui al mar, lo hice por q me lo gane,y no precisamente en un sorteo, buen intento por abordar un tema dificil
Vea pues. Más jóvenes escritores colombianos. Todo eso suena muy bien. Me suena bien, particularmete, esa descripción del escribir como una labor difícil y comprometida (aunque es casi cínico compararse con alguien que se inoculó la sífilis para aprender a curarla). No como la ocupación “cool” y relajada que la gente cree que es, gracias a la imagen que le dan ciertas campañas de promoción de algunos escritores. Por otro lado, ya me imagino la andanada de comentarios que hacen a un lado lo literario para destilar su resentimiento contra la élite colombiana. Sería una agradable sorpresa que desaprovechen el papayazo de haber puesto en escena al Gimnasio Moderno. A los que quieran de todos modos criticar a, o burlarse de, nuestras élites, les rogaría que como peaje comenten también el tema de la escritura de estas novelas. Gracias. Y gracias Andrés por darnos a conocer a este escritor.
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o Colombia, SA, by the Goodfriends, to visit the Bogota based cousins" es la descripción que le sigue. 
Y que poesia mas confusa, y que lejania mas cercana…saynomore
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Y que poesia mas confusa, y que lejania mas cercana…saynomore
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Y que poesia mas confusa, y que lejania mas cercana…saynomore
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Andrés a mi me gustó su entrada,yo conocía la obra de Mallarino, y fue muy interesante conocer ahora al autor. La forma como relaciona usted a Gonzalo Mallarino, al Gimnasio MOderno y a Adelaida me pareció bien estructurada. Ahora le tengo 2 preguntas: no me quedó clara la relación entre las niñas Bodmer y ustedes dos; y segundo, porque aunque habla de Bogotá en sus entradas, siempre se vincula con Panamá (usted vive allí? no que le tiene fobia al calor?) Sería chevere que contara esas cosas.
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el mar de noche es otra sensacion por que tambien se pierde ….pero esta ahi, se oye …yo creo que cuando fui al mar, lo hice por q me lo gane,y no precisamente en un sorteo, buen intento por abordar un tema dificil
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el mar de noche es otra sensacion por que tambien se pierde ….pero esta ahi, se oye …yo creo que cuando fui al mar, lo hice por q me lo gane,y no precisamente en un sorteo, buen intento por abordar un tema dificil
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jajaja ese man se escapo de la revancha de los nerds….. que risa!
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jajaja ese man se escapo de la revancha de los nerds….. que risa!
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jajaja ese man se escapo de la revancha de los nerds….. que risa!
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esa foto????
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esa foto????
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esa foto????
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ademas continua siendo MAL ESCRITOR!!! PESIMO
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ademas continua siendo MAL ESCRITOR!!! PESIMO
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Vea pues. Más jóvenes escritores colombianos. Todo eso suena muy bien. Me suena bien, particularmete, esa descripción del escribir como una labor difícil y comprometida (aunque es casi cínico compararse con alguien que se inoculó la sífilis para aprender a curarla). No como la ocupación “cool” y relajada que la gente cree que es, gracias a la imagen que le dan ciertas campañas de promoción de algunos escritores. Por otro lado, ya me imagino la andanada de comentarios que hacen a un lado lo literario para destilar su resentimiento contra la élite colombiana. Sería una agradable sorpresa que desaprovechen el papayazo de haber puesto en escena al Gimnasio Moderno. A los que quieran de todos modos criticar a, o burlarse de, nuestras élites, les rogaría que como peaje comenten también el tema de la escritura de estas novelas. Gracias. Y gracias Andrés por darnos a conocer a este escritor.
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