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Como lo anuncié hace una semana, decidí realizar un pequeño especial dedicado al talento joven nacional que ahora vive fuera del país. Gracias a la agencia Cayetana Comunicaciones logré ubicar tres intérpretes menores de 30 años que iniciaron sus carreras a muy temprana edad, que contaron con el apoyo de su familia, lograron un primer reconocimiento local y se lanzaron a la aventura de comerse el mundo llevando la bandera del género urbano, con todas las alegrías y vicisitudes que ello implica.

Jassper, Darry y Morty- Fotos: Cayetana Comunicaciones

Entre España y Estados Unidos, cada uno de ellos reflexiona sobre el proceso que los llevó a crecer como artistas lejos de su tierra, de qué trata su música, a dónde quieren llegar, cómo esta anormalidad del covid-19 ha puesto a prueba una vez más su ingenio para alcanzar el reconocimiento y cuáles son sus sueños inmediatos. Aunque no descartan volver, estos embajadores se subieron al tren de la popularidad de un ritmo que admite diversidad en texturas y fusiones, pero al que imprimen su sello personal para distinguirse con claridad. Si les llaman la atención, la recomendación inmediata es a conocerlos y apoyarlos.

Jassper y su canto a la Luna

Ciudad de origen: Barranquilla

Destino actual: Valencia, España.

Instagram: www.instagram.com/jasspermusic_

Conoce su historia en el siguiente audio del podcast Radiodistractor

Daryy no se equivoca

Ciudad de origen: Cartagena

Destino actual: Estados Unidos.

Instagram: www.instagram.com/daryymusica

Conozca su historia en el siguiente audio del podcast Radiodistractor

Morty, con mente positiva en su ‘Isla’

Ciudad de origen: Barranquilla

Destino actual: Carolina del Norte, Estados Unidos.

Instagram: www.instagram.com/thenumber.2

Conozca su historia en el siguiente audio del podcast de Radiodistractor

 

La llegada de Duncanville

Inevitablemente, antes de hablar de Duncanville, hay que mencionar brevemente la evolución de esas familias de caricatura. De las distopías de Hanna-Barbera con Los Picapiedra y Los Supersónicos a Rugrats o Los Thornberrys. De Los Simpsons a Padre de Familia o American Dad. Hasta la misma Daria de MTV. Oscilando entre las moralejas blandas y la absoluta contracultura, donde de una forma u otra imperan los valores o, en muy pocos casos, lo absurdo de pertenecer a un clan.

Si Los Picapiedra lograron hurgar con su disfraz de prehistoria en las costumbres de la pareja heterosexual, como dormir juntos, pues cualquier logro en la materia es ganancia. Por otra parte, las sitcoms americanas introdujeron versiones de familias acomodadas que enfrentan sus problemas con sentido del humor y diálogo, lejos de la chancla y la norma de ‘la letra con sangre entra’ latinoamericana, calando en el gusto del público por su brillo aspiracional y exageradamente aséptico que no ofendía a nadie…hasta la llegada de Casados con Hijos (Married with Children), una burla a la tradición que sembró la semilla del diablo sobre la fragilidad de tanta belleza. En esa coyuntura de finales de la década de los ochenta surgieron Los Simpsons, un referente indestronable en sus primeras temporadas que llevó al límite la parodia y cimentó las bases para comedias animadas más atrevidas o reflexivas. Para entonces se contempló la idea de que no solo basta con recordar la importancia del amor o la unidad. Si se puede incomodar, que sea con todo el gusto posible.

Entonces ¿dónde ubicamos a Duncanville? ¿Por el gancho de Mike Scully como uno de los productores y escritores de la familia amarilla más longeva del mundo del entretenimiento? Hacia 1994 comenzaría su periplo escribiendo algunos capítulos memorables como La Rival de Lisa o la fantástica parodia a 101 Dálmatas con un Monty Burns en modo Cruella de Vil. Pues para esta nueva animación de la era Disney contó con el apoyo de su esposa Julie Thacker-Scully con la que ha creado otras comedias como The Pitts y Complete Savages. A esa mancuerna le suman el aporte de la reconocida comediante Amy Pohler y uno se prepara para un subidón de mordacidad sin escatimar daños.

Es en ese momento que debemos pausar la velocidad. Duncanville es la serie escrita por la generación que vio Los Simpsons para agradar a los jóvenes de hoy. Si bien se percibe cierto desquite generacional por el cada vez más incomprensible mundo adolescente, inclina su balanza hacia la ‘nueva moralidad’, lo que no está mal en absoluto. En ese espectro de series que se esfuerzan por ser gamberras, con pésimos resultados, también refresca la pantalla algo de lo conocido, con pretensiones de reunir a la familia, aunque en una coyuntura donde los jóvenes parecen más cómodos distanciados de ella. La familia Harris es la revancha de Scully y compañía, no obstante, su target son los ahora padres incomprendidos por sus hijos. No es Homero estrangulando a Bart, es Jack abrazando a Duncan, y esa lógica es válida si compramos esta serie animada desde esa perspectiva.

Aun así, Scully sabe cómo llevar la irreverencia, si bien muy dosificada. Invitados especiales de la época de los autores, alguna escena bizarra y conflictos que hemos visto en la serie de Matt Groening, es el anzuelo para atrapar a los más nostálgicos. El resultado genera dudas, sobre todo si en la programación habitual hace mancuerna con los episodios nuevos de Los Simpsons, que como lo dijera un tuitero contemporáneo, “a veces hace añorar los capítulos viejos” de esta última. ¿Qué pasaría si programan ambas, digamos, en un Disney Channel?

El elenco de voces, liderado por Pohler con el doble reto de interpretar a Duncan y la madre de este, Annie, incluye a personajes reconocibles del cine y la televisión como Ty Burrel y Rashida Jones. Así que si están dispuestos a ceder en revoluciones para solazarse con algo más tibio, pero efectivo en su envoltura, Duncanville es perfecta para momentos sin risas incómodas. Como en Lazos Familiares.

Duncanville se ve en Fox Channel los domingos a las 9:00 p. m. y en las plataformas de Fox Premium.

juanchopara@gmail.com

Twitter @juanchoparada

www.juanchoparada.com

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PERFIL
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Periodista y filósofo. Máster en Dirección de Marketing Digital y Comunicación Web 2.0. Social Media Manager. Escritor cine, cultura, televisión, entretenimiento, sexualidad y tecnología.

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Esa composición de cotilleo con intriga política hace irresistible el conjunto, casi al nivel de un placer culpable, pues no interesa si sentimos empatía por alguno de sus protagonistas. Los ricos también sufren y acá la pasamos bomba entre tanta maledicencia e intromisiones de los monarcas en la vida de sus familiares. Ni siquiera lástima: los hechos verídicos que tantos periódicos vendieron en su momento lucían tan superficiales que se devoraban como si se tratasen de una revista de chismes. Así que el riesgo que toma The Crown en esta temporada es no convertirse en un relato de pasillo, y el resultado ya se ve con la abierta incomodidad de la familia real y varios de los biógrafos que califican como una falta de respeto y un completo despropósito tanta rienda suelta en los diez capítulos que conforman esta entrega, los cuales abarcan el período de 1979 a 1990. Puede que la adaptación de los hechos sea cuestionable, y en esto no hay quien se salve. 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Los invito a conocer su experiencia de vida en el siguiente audio.   Pueden seguir en Instagram como @Mauriciorg8. Charlando con Pachoman Para cerrar este post, les comparto una interesante charla que anticipa algo de mi acostumbrada lista de lo mejor del año 2020 en cuanto a series y películas que pude ver. Gracias a la invitación de Francisco Córdoba, Pachoman, por compartir con su audiencia mis percepciones al respecto. Lo pueden seguir en @pachoman en todas las redes sociales y seguir sus lives en Facebook, Twitter y YouTube de lunes a viernes a las 7:00 p. m. juanchopara@gmail.com @juanchoparada www.juanchoparada.com 

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    Sobre el fin de una era periodística y documentales sobre videojuegos

    Cuando Jeff Bezos, el multimillonario presidente de Amazon, compró The Washington Post en el 2013, todos imaginaron que el legendario periódico estadounidense que –entre otros hitos- destapó el sonado caso Watergate que dio al traste con la presidencia de Richard Nixon, se diluiría en su paso al entorno digital y vería menoscabada su independencia editorial. En una carta de su puño y letra que envió a los empleados del diario, divulgada posteriormente, varios medios extrajeron una frase que hoy aún navega entre ser una oportuna visión o una astuta justificación: “Necesitaremos inventar, lo que significa que necesitaremos experimentar”. Desde entonces TWP mantiene su prestigio y reconocimiento que, en principio, poco se ha visto alterado por la alargada sombra de su dueño. Y es un escenario ideal, si bien no guste mucho la concentración de los medios en manos de empresarios poderosos. Pero esa no es la cuestión principal. El anuncio de Bezos partió, como ha ocurrido con otras adquisiciones de conglomerados en la industria de la comunicación, tanto de satisfacer alguna vanidad personal como de encontrar la fórmula de la rentabilidad que haga frente a los desafíos impuestos por el avance desaforado del mundo virtual. Traigo este caso a colación pues el caso de la revista Semana, medio que seguí durante mucho tiempo, abre múltiples cuestionamientos no solo sobre esa alquimia para elaborar la fórmula perfecta para gestionar medios de comunicación comprometidos con la divulgación de contenidos de calidad con un modelo de negocio que les permita solvencia. Traslada y aumenta la preocupación sobre la dignificación del oficio periodístico que tanto se proclama en la academia, pero que en la vida real se traduce en convertir la banalidad como cebo, el protagonismo de los comunicadores como bastión por encima de la credibilidad y la dictadura del clic como referente de calidad. Si ese es el destino de los medios de comunicación, si esa es la frecuencia en la que deben sintonizarse para aumentar unos cuantos ceros a sus cuentas bancarias, pues no vale la pena formar futuros periodistas a los que se les despierte una auténtica vocación. Si el afán por el show o la firme intención de polarizar con información escasamente analizada son los propósitos que guían ahora las empresas periodísticas, entonces que cada quien arme su tribuna en la plataforma que desee y, si tiene éxito, termine cooptado por alguien que encuentre atractivo su mensaje para servir a sus propios intereses. Al carajo la verdad, el servicio ciudadano, la investigación, los rostros de las tragedias que importan o de las acciones que cambian para bien su realidad. Bienvenida la calumnia disfrazada de valentía, los puntos de vista con personajes irrelevantes y la obsesión por alimentar las redes sociales con el veneno de ser la tendencia número uno a costa de la manipulación de los sentimientos de algunos que circundan por allí con ganas de cargarse lo que sea. No niego que estamos viviendo un cambio. Que aun resulte incierto el rumbo para los valientes que intentan apalancarse en la virtualidad para ser portavoces de distintas historias es también un hecho innegable. Pero que ese escenario digital no se convierta en una excusa para sacrificar convicciones o que estimule cambiar posiciones porque el que pone el billete manda. Lamento de verdad el fin de la era que brindó una casa periodística a la que he respetado desde que la conozco, así como a los cientos de colegas que han pasado por allí y los que acaban de dejarla como si se les hubiera venido encima. Si sus nuevos propietarios reflexionan sobre cada uno de estos aspectos, tal vez, su nueva cara no resulte tan chocante, pero si sus reacciones inmediatas son cada vez más erráticas, terminarán por enterrar inmerecidamente todo un legado y su permanencia se verá altamente comprometida. Qué triste es sobrevivir a una situación tan extrema como esta pandemia y ver cómo quedan atrás las cosas que admirábamos, o se transforman en algo irreconocible. Peor aún si nos queda la sensación de un periodismo agonizante, conectado a un respirador artificial de click bait, videos de Tik Tok o los gritos de ‘influencers’. El 2020 nos cambió, pero no pensé que se le iría la mano. ¿Qué recuerda sobre la era de los videojuegos? Aunque reconozco que mi destreza con los videojuegos es muy limitada, me ha resultado apasionante revisar el impacto en la cultura popular de esta industria creativa, que particularmente en Estados Unidos y Japón vivió un crecimiento exponencial en sus orígenes, consolidó emporios rivales y definió a los líderes en la carrera por atraer la mirada de los consumidores. Dos producciones que recomiendo ampliamente para analizar dicho impacto se encuentran vigentes en HBO y Netflix respectivamente. Les hablo de Console Wars y High Score, un documental y una serie que nos sumergen en los intríngulis que se tejieron alrededor de juegos de gran recordación, compartiendo en común entrevistas con sus creadores, dueños del negocio y, en contados casos, a verdaderos competidores. La primera, producida por Seth Rogen y Evan Goldberg, pesos pesados de la comedia americana en la actualidad, revisa con bastante sentido del humor, como se podía esperar, la confrontación entre Nintendo y SEGA en la última década del siglo XX. Un amplio material y entrevistas a todos los implicados revelan no pocos secretos corporativos, estrategias osadas de mercadeo y el precio que pagaron por decisiones que cambiaron el rumbo del negocio. De verdad es de lo mejor que he visto este año, así que la pueden ver en HBO GO o en algunas de las repeticiones del canal. Por su lado, High Score no solo revisa ese episodio, sino que se da el lujo de ir más atrás y golpear la nostalgia ochentera al contactar y entrevistar a creadores de juegos como Space Invaders, Pac-Man, o los pioneros de los juegos de rol. En esa medida se convierte en un complemento ideal del documental de HBO para armar un viaje de casi cuarenta años de desafíos galácticos, torpezas creativas e incomprensibles disposiciones que sepultaron algunas buenas iniciativas. Capítulos de 40 minutos en promedio que se devoran de una sentada en Netflix. Tonny Pro 7, el productor audiovisual de los famosos Radicado en Miami, este joven realizador venezolano ha construido un nombre alrededor de su propuesta audiovisual. Antonio Chávez, su nombre de pila, ha sido consultado por diversas personalidades del ambiente artístico, deportivo o digital para retratar algunos de sus mejores momentos, por lo que lleva su vida profesional en medio de eventos o actividades donde captura la esencia de cada personaje que lo contacta. Mientras espera venir a Colombia pueden conocer su trabajo en su cuenta de Instagram: @tonypro7, seguirlo en Facebook en @tonypro7 o escucharlo a través de Spotify https://www.instagram.com/p/B6w7crBHlPN/

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