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Después de este obligado receso, vamos a ponernos al día con algunas recomendaciones y programas especiales para hablar de series con otros colegas de la casa.

El primer paso del final de ‘The Walking Dead’

El pasado 4 de octubre la legión más acérrima de fanáticos de la serie basada en el cómic de Robert Kirkman y compañía se enfrentó con un capítulo aplazado que, en principio, finalizaba el arco narrativo de ‘Los Susurradores’, así como la temporada 10 del show. Mucho debieron poner en juego para anunciar no solo una tanda de seis capítulos adicionales más introspectivos, sino que ambientarán el final definitivo de una producción que vivió el furor al imponer en el gusto de la gente el terror por encima de otras tradiciones televisivas, y ahora languidece con la esperanza de brindar un cierre épico al sinfín de desventuras de un grupo de humanos en una era apocalíptica. No me agradó el capítulo ‘A Certain Doom’ por su ejecución chapucera, soluciones facilistas, la desconcertante muerte de Beta y, en general, por la escasa sorpresa con la que se llevó una narración que les tomó dos temporadas. Diluida en su identidad, con muy pocos miembros del reparto original aguantando el lastre y el afán de desmarcarse de la fuente del relato, ‘The Walking Dead’ le hace un absurdo homenaje a su título, pero esta vez, para poner cerrojo a una era como lo habíamos pedido desde hace un buen tiempo. Crucemos los dedos por una última entrega más emocionante, sin reparos en daños y un merecido descanso al recurso ‘zombie’ mientras llega otra locura con mayor nivel de adicción.

‘The Walking Dead: World Beyond’: apocalipsis ‘teen’

Los académicos y curtidos expertos en entretenimiento valorarán si la expansión narrativa de ‘The Walking Dead’ era necesaria, coherente y novedosa. Tengo dudas al respecto, pero el anuncio de este segundo ‘spin-off’ centrado en jóvenes que nacieron en los albores del contagio supone una introducción a un drama en clave adolescente, que combina los lugares comunes del coming-to-age con los del terror en las circunstancias que ya conocemos. Pues en cierta medida ‘World Beyond’ presenta una situación extrema, con personajes que describen en pocos rasgos a los ‘centennials’, varios misterios que resolver y una villana de turno. Las piezas todavía no acaban de encajar tras ver los dos primeros episodios, pues aún no se encuentra cómoda en el terror y a su espíritu adolescente le falta más enjundia, como si sus productores tuvieran temor de crear caos o sacrificar algunas almas para no traumatizar a la audiencia. Nos ha quedado claro que el ADN del universo TWD está en su imprevisibilidad: muy pocas personas tienen seguro su lugar en los acontecimientos, cualquier exceso de confianza te deja tanto a merced de devoradores de carne como de humanos desquiciados, y aún falta ver algo de eso en esta propuesta. Como está planteada como serie limitada consolidaremos su aporte como un testimonio más de un universo que parece no dar más de sí, si bien destaco de esta experiencia su incursión en los videojuegos para cohesionar su target. La pueden ver en AMC todos los lunes a las 10:00 p. m.

La ¿breve? resurrección de ‘Fear The Walking Dead’

Al igual que Morgan Jones, la primera serie derivada de ‘The Walking Dead’ también dio tumbos, sobrevivió a diversos accidentes e intentos de asesinato y ahora quiere ser otra cosa. El oxígeno que le introdujo traer un personaje de la serie original a este recorrido parece que sostiene una historia con menos remordimientos a la hora de actuar ante ‘walkers’ o seres humanos, aunque con la infaltable dualidad de los enemigos que luchan por dominar lo poco que queda del mundo. Como en TWD, ‘Fear…’ también ha sufrido el revés de perder a protagonistas con potencial de convertirse en emblemáticos o arcos narrativos algo incomprensibles, sin contar con la expectativa de que encajen definitivamente sus piezas con la serie original. Pero ha sobrevivido, así que veremos más de esa lógica de ‘western’ en esta nueva temporada, con el grupo de sobrevivientes nuevamente dividido y una villana dispuesta a no permitir que hieran su orgullo. Cada lunes un capítulo nuevo por AMC Latinoamérica a las 11:00 p. m.

‘Titan Games’, competencia de nivel

Para los que sintieron el vacío de shows basados en exhibiciones de fuerza y destreza, llegó la nueva temporada de ‘Titan Games’, un espectáculo conducido por el actor Dwayne Johnson, mejor conocido como La Roca, que se rodea de deportistas de alta competencia para liderar tres equipos conformados por personas del común, quienes, tras enfrentarse entre sí, los desafiarán para ver si alcanzan el honor de ser un Titán. Entre los titanes encontrarán a medallistas olímpicas de snowboard como Hannah Teter o la boxeadora aficionada Clarissa Shields, así como deportistas de gremios como la UFL como Joe Thomas o el exjugador de fútbol americano Víctor Cruz, entre otros. Como ocurre en esta clase de programas, la vida personal de los participantes se combina con la demostración de sus habilidades, aumentando la emoción al contar con sus familiares o amigos apoyándolos en la superación de las complicadas pruebas. Cada viernes a las 9:00 de la noche en el canal FX la cita es para sudar un poco con estos hombres y mujeres que se retan a sí mismos para conseguir el triunfo.

Nueva colaboración con Tiempo de Series

Desde hace un tiempo han surgido las colaboraciones entre colegas y me llena de satisfacción que sea justo con los más apasionados al mundo del entretenimiento y las series. Nuevamente colaboro con Tiempo de Series by Cats, quien en su nuevo capítulo del podcast homónimo me invitó a conversar detalladamente sobre los secretos de la serie ‘The Third Day’, de HBO, que comenté acá hace unas semanas. No se pierdan el episodio, que pueden encontrar en Spotify o Ivoox. ‘The Third Day’ ya está cerca a su final y se pondrán al día con lo que hablamos. Los lunes a las 8:00 p. m. en HBO o encuentren todos los capítulos en HBO GO.

juanchopara@gmail.com

@juanchoparada

www.juanchoparada.com

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PERFIL
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Periodista y filósofo. Máster en Dirección de Marketing Digital y Comunicación Web 2.0. Social Media Manager. Escritor cine, cultura, televisión, entretenimiento, sexualidad y tecnología.

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    La vida de los ‘royals’, estas monarquías que se resisten a desaparecer, que conservan tradiciones absurdas y transpiran drama por segundos, han llegado a nuestros ojos en diversidad de formatos: películas, series, parodias, documentales y todo lo que se puedan imaginar dan cuenta de un retrato de la sociedad anquilosado en el tiempo, pero que resulta adictivo al preservar su vena aspiracional. Es el brillo del poder y el dinero: los lujos que ocultan pasiones humanas que se deben refrenar por la conveniencia social, así como la obsesión de sostener una aparente rectitud, sin importar que la realidad diste mucho de ese deseo. [caption id="attachment_3072" align="aligncenter" width="819"]the crown - Poster de Netflix The Crown - Poster de Netflix[/caption] La serie de Netflix The Crown llega a su cuarta temporada pisando callos. Sin perder un ápice de su derroche en producción y calidad actoral, vuelve a poner en el tapete la amplitud en esas “licencias artísticas” para recrear los acontecimientos de una de las épocas más cercanas a la memoria colectiva global: la presencia de Diana Spencer, cuyo matrimonio con el príncipe Carlos marcó un gigantesco punto de inflexión en la reputación de la estirada corte de la reina Isabel II. Su creador, Peter Morgan, se solaza en dejar bien claro cuál fue el papel de cada personaje en una historia que comenzó como un cuento de hadas, pero aderezado de abundante magia negra, pues las motivaciones de la prestante familia inglesa resultan tan desconcertantes como maquiavélicas. Y a la debacle sentimental se le suma el cariz político con la introducción de Margaret Thatcher, cuyo gobierno no estuvo exento de tensiones tanto con la ciudadanía como con la misma reina. Esa composición de cotilleo con intriga política hace irresistible el conjunto, casi al nivel de un placer culpable, pues no interesa si sentimos empatía por alguno de sus protagonistas. Los ricos también sufren y acá la pasamos bomba entre tanta maledicencia e intromisiones de los monarcas en la vida de sus familiares. Ni siquiera lástima: los hechos verídicos que tantos periódicos vendieron en su momento lucían tan superficiales que se devoraban como si se tratasen de una revista de chismes. Así que el riesgo que toma The Crown en esta temporada es no convertirse en un relato de pasillo, y el resultado ya se ve con la abierta incomodidad de la familia real y varios de los biógrafos que califican como una falta de respeto y un completo despropósito tanta rienda suelta en los diez capítulos que conforman esta entrega, los cuales abarcan el período de 1979 a 1990. Puede que la adaptación de los hechos sea cuestionable, y en esto no hay quien se salve. Casi nadie de los personajes reales que se mantienen vivos comparte lo visto (aunque lo hayan pensado). No obstante, debo destacar que las mujeres de este episodio se llevan los aplausos. Olivia Colman, Emma Corrin y Gillian Anderson encarnan sus respectivos roles con gran solvencia, más para Corrin, que capta la esencia de Diana tanto a nivel gestual como en aproximarse a su drama personal. Un trabajo notable de apropiación del personaje. En el caso de Anderson, si bien la caracterización y ademanes se ven exagerados, creo que logra un semblante de la Dama de Hierro lleno de altivez, nada fácil de interpretar, pero tampoco un desatino como otros lo han percibido. Sus escenas con Colman van de lo divertido a lo emotivo, especialmente en el capítulo final. Las tres estarán en el ojo de las próximas entregas de premios. En suma The Crown mantiene los elementos básicos de una bioserie que hasta este momento fue complaciente con los hechos. Ahora se atreve a contarnos una historia de la cual conocemos tantos detalles que en este caso la vemos navegar entre los intereses de sus creadores en escandalizar para atraer audiencia o el compromiso con un punto de vista de los sucesos, más cercanos a lo que en realidad ocurrió, dejando al espectador la interpretación de los mismos. Como sea, insisto en que la distancia que marca el mundo de la realeza con el de la gente común hace que se revise la serie casi a un nivel morboso, digno de un folletín, que de un momento histórico. The Crown no nos va a dar clases en la materia, pero sí un platillo lleno de grasas y carbohidratos que engulliremos sin mayores ascos. Nueva música: Eddie Stofe & Maricela ft. Mario Castillo y Jeyluz y la banda Binovich Los artistas nacionales continúan más activos que nunca. Por ese motivo esta semana comento dos trabajos. 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Los invito a conocer su experiencia de vida en el siguiente audio.   Pueden seguir en Instagram como @Mauriciorg8. Charlando con Pachoman Para cerrar este post, les comparto una interesante charla que anticipa algo de mi acostumbrada lista de lo mejor del año 2020 en cuanto a series y películas que pude ver. Gracias a la invitación de Francisco Córdoba, Pachoman, por compartir con su audiencia mis percepciones al respecto. Lo pueden seguir en @pachoman en todas las redes sociales y seguir sus lives en Facebook, Twitter y YouTube de lunes a viernes a las 7:00 p. m. juanchopara@gmail.com @juanchoparada www.juanchoparada.com 

  • Colombia

    Sobre el fin de una era periodística y documentales sobre videojuegos

    Cuando Jeff Bezos, el multimillonario presidente de Amazon, compró The Washington Post en el 2013, todos imaginaron que el legendario periódico estadounidense que –entre otros hitos- destapó el sonado caso Watergate que dio al traste con la presidencia de Richard Nixon, se diluiría en su paso al entorno digital y vería menoscabada su independencia editorial. En una carta de su puño y letra que envió a los empleados del diario, divulgada posteriormente, varios medios extrajeron una frase que hoy aún navega entre ser una oportuna visión o una astuta justificación: “Necesitaremos inventar, lo que significa que necesitaremos experimentar”. Desde entonces TWP mantiene su prestigio y reconocimiento que, en principio, poco se ha visto alterado por la alargada sombra de su dueño. Y es un escenario ideal, si bien no guste mucho la concentración de los medios en manos de empresarios poderosos. Pero esa no es la cuestión principal. El anuncio de Bezos partió, como ha ocurrido con otras adquisiciones de conglomerados en la industria de la comunicación, tanto de satisfacer alguna vanidad personal como de encontrar la fórmula de la rentabilidad que haga frente a los desafíos impuestos por el avance desaforado del mundo virtual. Traigo este caso a colación pues el caso de la revista Semana, medio que seguí durante mucho tiempo, abre múltiples cuestionamientos no solo sobre esa alquimia para elaborar la fórmula perfecta para gestionar medios de comunicación comprometidos con la divulgación de contenidos de calidad con un modelo de negocio que les permita solvencia. Traslada y aumenta la preocupación sobre la dignificación del oficio periodístico que tanto se proclama en la academia, pero que en la vida real se traduce en convertir la banalidad como cebo, el protagonismo de los comunicadores como bastión por encima de la credibilidad y la dictadura del clic como referente de calidad. Si ese es el destino de los medios de comunicación, si esa es la frecuencia en la que deben sintonizarse para aumentar unos cuantos ceros a sus cuentas bancarias, pues no vale la pena formar futuros periodistas a los que se les despierte una auténtica vocación. Si el afán por el show o la firme intención de polarizar con información escasamente analizada son los propósitos que guían ahora las empresas periodísticas, entonces que cada quien arme su tribuna en la plataforma que desee y, si tiene éxito, termine cooptado por alguien que encuentre atractivo su mensaje para servir a sus propios intereses. Al carajo la verdad, el servicio ciudadano, la investigación, los rostros de las tragedias que importan o de las acciones que cambian para bien su realidad. Bienvenida la calumnia disfrazada de valentía, los puntos de vista con personajes irrelevantes y la obsesión por alimentar las redes sociales con el veneno de ser la tendencia número uno a costa de la manipulación de los sentimientos de algunos que circundan por allí con ganas de cargarse lo que sea. No niego que estamos viviendo un cambio. Que aun resulte incierto el rumbo para los valientes que intentan apalancarse en la virtualidad para ser portavoces de distintas historias es también un hecho innegable. Pero que ese escenario digital no se convierta en una excusa para sacrificar convicciones o que estimule cambiar posiciones porque el que pone el billete manda. Lamento de verdad el fin de la era que brindó una casa periodística a la que he respetado desde que la conozco, así como a los cientos de colegas que han pasado por allí y los que acaban de dejarla como si se les hubiera venido encima. Si sus nuevos propietarios reflexionan sobre cada uno de estos aspectos, tal vez, su nueva cara no resulte tan chocante, pero si sus reacciones inmediatas son cada vez más erráticas, terminarán por enterrar inmerecidamente todo un legado y su permanencia se verá altamente comprometida. Qué triste es sobrevivir a una situación tan extrema como esta pandemia y ver cómo quedan atrás las cosas que admirábamos, o se transforman en algo irreconocible. Peor aún si nos queda la sensación de un periodismo agonizante, conectado a un respirador artificial de click bait, videos de Tik Tok o los gritos de ‘influencers’. El 2020 nos cambió, pero no pensé que se le iría la mano. ¿Qué recuerda sobre la era de los videojuegos? Aunque reconozco que mi destreza con los videojuegos es muy limitada, me ha resultado apasionante revisar el impacto en la cultura popular de esta industria creativa, que particularmente en Estados Unidos y Japón vivió un crecimiento exponencial en sus orígenes, consolidó emporios rivales y definió a los líderes en la carrera por atraer la mirada de los consumidores. Dos producciones que recomiendo ampliamente para analizar dicho impacto se encuentran vigentes en HBO y Netflix respectivamente. Les hablo de Console Wars y High Score, un documental y una serie que nos sumergen en los intríngulis que se tejieron alrededor de juegos de gran recordación, compartiendo en común entrevistas con sus creadores, dueños del negocio y, en contados casos, a verdaderos competidores. La primera, producida por Seth Rogen y Evan Goldberg, pesos pesados de la comedia americana en la actualidad, revisa con bastante sentido del humor, como se podía esperar, la confrontación entre Nintendo y SEGA en la última década del siglo XX. Un amplio material y entrevistas a todos los implicados revelan no pocos secretos corporativos, estrategias osadas de mercadeo y el precio que pagaron por decisiones que cambiaron el rumbo del negocio. De verdad es de lo mejor que he visto este año, así que la pueden ver en HBO GO o en algunas de las repeticiones del canal. Por su lado, High Score no solo revisa ese episodio, sino que se da el lujo de ir más atrás y golpear la nostalgia ochentera al contactar y entrevistar a creadores de juegos como Space Invaders, Pac-Man, o los pioneros de los juegos de rol. En esa medida se convierte en un complemento ideal del documental de HBO para armar un viaje de casi cuarenta años de desafíos galácticos, torpezas creativas e incomprensibles disposiciones que sepultaron algunas buenas iniciativas. Capítulos de 40 minutos en promedio que se devoran de una sentada en Netflix. Tonny Pro 7, el productor audiovisual de los famosos Radicado en Miami, este joven realizador venezolano ha construido un nombre alrededor de su propuesta audiovisual. Antonio Chávez, su nombre de pila, ha sido consultado por diversas personalidades del ambiente artístico, deportivo o digital para retratar algunos de sus mejores momentos, por lo que lleva su vida profesional en medio de eventos o actividades donde captura la esencia de cada personaje que lo contacta. Mientras espera venir a Colombia pueden conocer su trabajo en su cuenta de Instagram: @tonypro7, seguirlo en Facebook en @tonypro7 o escucharlo a través de Spotify https://www.instagram.com/p/B6w7crBHlPN/

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