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@JuanPabloMed

Yo no sé si hablar de monstruo sea positivo o negativo, pero hasta la televisión nos ha mostrado que hay algunos buenos otros malos, unos grandes otros pequeños, en fin. Pero sin duda alguna, en el sector de tecnologías de la información, se ha sentido los pasos de un gigante que ha transformado los contenidos audiovisuales: después de Netflix, y otros tantos, la televisión nunca más ha sido la misma.

Netflix

Hace menos de seis años, a finales del 2010, se tuvo el primer lanzamiento de una plataforma Over the Top – OTT [quiere decir servicios sobre Internet] de tipo audiovisual, bajo el modelo de compra y renta de películas: iTunes. Esta plataforma de Apple, se convirtió en poco tiempo en uno de los líderes indiscutibles del mercado vídeo en demanda, y no fue el único, le prosiguieron en el 2011 Totalmovie y Netflix, en el 2012 Crackle y Claro Vídeo, y a partir de esos años, bajo una tendencia creciente siguen apareciendo nuevos servicios over the top. En total a la fecha se identifican alrededor de 86 plataformas OTT audiovisual solo en los mercados de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, México, Perú y Venezuela.[1].

Netflix, ha llevado cierto liderazgo, no obstante para el 2018, de acuerdo con datos de Dataxis (2015) se espera que el mercado de OTT ascienda a la suma de USD$ 1.84 billion, resaltando que solo en el 2014 dichas plataformas generaron ingresos por valor de USD$ 509,2 millones, esperando un crecimiento del 262% al 2018[2]. Igualmente para las OTT de tipo SVOD – Suscription Video on Demand, como lo es Netflix, se espera que a 2018 el número de suscriptores ascienda a 19.8 millones de cuentas en los siete países analizados[3].

Hasta aquí, no se ha ni asomado el monstruo que anteriormente referí, el punto complejo es que, de acuerdo con las estimaciones de la empresa CISCO en su índice sobre Visual Networking[1], se estima que el tráfico IP (de internet) anual global alcanzará al 2019 la cifra de 168 exabytes.

Tráfico IP

Estimaciones de tráfico mensual IP. Fuente: Cisco Visual Networking Index.

Dicho incremento de tráfico internacional, está estimado conforme las necesidades que determinarán el impacto de la transmisión de lo audiovisual a través de Internet. En ese aspecto, la empresa CISCO estima que en 2019 el total de tráfico de vídeo IP será el 80% de todo el tráfico IP incluyendo negocios y consumidores, sin incluir en dicho porcentaje el vídeo compartido a través archivos en redes peer to peer (P2P), si se suma éste último, alcanzaría el 90% del tráfico global en 2019. Así mismo, se proyecta que el consumo de vídeo en demanda (VOD) en 2019 será en equivalente a 7 billones de DVDs por mes.

Para entender aún más las magnitudes de los volúmenes de tráfico IP, se tiene lo siguiente:

  • A 2019 el equivalente en gigabytes a todas las películas del mundo, cruzará tráfico de internet cada 2 minutos.
  • En el 2019 el tráfico IP mundial alcanzará 511 Terabytes por segundo, lo que equivale a 142 millones de personas viendo video HD por streaming, en forma simultánea, cada día, todos los días.
  • El tráfico global IP en 2019 será equivalente a 504 billones de DVDs por año, 42 billones de DVDs por mes y 58 millones de DVDs por hora.

Desde el punto que se vea, el tráfico de datos será ascendente, no solo por la incidencia de los cambios en los gustos y preferencias de los usuarios, sino también por la mayor penetración y masificación de dispositivos, que permitirá, conforme estimaciones de CISCO, se alcance un alto porcentaje de adopción de las tecnologías en cifras incluso cercanas incluso al 100% del total de población mundial.

De esta manera en el Internet se empieza a asomar un monstruo que ocupará gran parte de la capacidad de las redes, y que incluso, dicen algunos, podría generar un desbordamiento del Internet de manera que ninguna capacidad de expandirlo puede ser suficiente para lograr la gran cantidad de velocidad y de capacidad que se requerirá. Recientemente, la Unión Europea ha puesto en el debate la posibilidad que algunos servicios de Internet que requieran capacidades especiales contribuyan a la expansión de las redes, de manera que puedan desarrollar adecuadamente los planes de negocio, tanto del lado de las OTT como los proveedores de servicio de Internet.

Estamos en el mejor balcón viendo pasar la historia de las nuevas tecnologías de la información y la comunicación. Solo queda esperar que el desenlace que se configure sea apropiado para asegurar un adecuado bienestar tanto de los usuarios, como un equilibrio en los negocios no solo de grandes empresas audiovisuales, sino también de las empresas locales de servicios de comunicaciones.

 

Para más información, recomiendo visitar la siguiente información:

1. Dataxis. Report OTT in Latin America. 2015.

2. TODOTVNEWS, ob. cit.

3. Ibídem.

4. CISCO, ‘Cisco Visual Networking Index: Global Mobile Data Traffic Forecast Update 2014–2019 White Paper.’, Cisco Visual Networking Inddex, 2014 http://www.cisco.com/c/en/us/solutions/collateral/service-provider/visual-networking-index-vni/VNI_Hyperconnectivity_WP.html.

 

Aviso: 

* Este blog no representa la opinión ni estrategia de empresas, compañías u organizaciones a las que represento o hago parte. Para más información, pueden escribir un comentario en el presente blog o en el email juansala@ucm.es

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Reconocimiento a un melómano que acaba de fallecer y que cultivó la melomanía en miles de clientes. Además. reflexiones en torno a un concierto bastante raro, el de Carlos Santana y la Fania. 

 

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En la noche de ayer, domingo, falleció de un infarto Saúl Álvarez, el fundador de la tienda La Musiteca, ubicada en el paseo comercial de la calle 19 con carrera 8, en Bogotá. Ese local fue el precursor de toda la ola de vendedores de música de la zona. Su negocio estuvo ubicado primero en una de las casetas metálicas que quedaban sobre la calle 19.

 

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Recuerdo que cuando yo era niño, iba casi todos los domingos al mercado de las pulgas que en ese entonces era por la carrera tercera. Y si estaban abiertas las casetas de discos, era el momento de bajar y mirar esas rarezas que a uno de niño lo dejan marcado para siempre.

 

La última vez que estuve, hace no más de dos meses, le compré el disco de Hercules & Love Affair, y el Dig Lazarus Dig!!! de Nick Cave. De paso le eché ojo a la hermosa caja que tenía de los Talking Heads, prometiéndome que un día de estos volvía a la tienda a comprarla... Qué impresión tan tenaz saber que si vuelvo, Saúl ya no va a estar ahí.

 

Hoy me enteré del deceso a través de José Plata, locutor de Radiónica, y luego lo confirmó por Facebook otro coleccionista, Mario Jursich. En su proyecto Musicpimp, Alejandro Marín también recuerda los últimos discos que le compró... ¿Cuáles le compraron ustedes?

 

Vive.in publicó en alguna ocasión una corta reseña de Musiteca, dentro de su guía de lugares interesantes de Bogotá. Allí aparece la imagen de Saúl, sosteniendo una de sus joyas de colección.

 

La pérdida de Saúl Álvarez es un golpe certero en la cultura del melómano que creció haciéndole encargos a este rebuscador consumado. Era demasiado raro que no pudiera conseguir algún encargo caprichoso de esos que a uno se le venían repentimanente a la cabeza.

 

Para quienes estén interesados en acompañarlo en la velación, supe que será a partir de esta tarde en la Funeraria Gaviria de la 13 con 42.

 

Paz en su tumba. Sea momento para despedirlo con una buena canción: 'Phoenix', de Wishbone Ash.

 

 

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¿Qué pasó con la Fania?

 

El pasado concierto conjunto de la Fania All Stars y Carlos Santana estuvo lleno de matices que harán de la noche del jueves 12 de marzo de 2009 una experiencia inolvidable. Sobre todo porque, pese a que fue un gran concierto con más de cinco horas de música, fue también, extrañamente, una gala de confusos errores que dejaron deslucida a una de las agrupaciones más interesantes de la historia de la música popular latina.

 

Empecemos por el final. Empecemos por Carlos Santana... ¡Qué concierto! El tipo le dio gusto a todo el mundo. Para quienes disfrutamos de sus grandes clásicos, no se midió en gastos y tocó 'Oye cómo va', 'Samba pa ti', 'Evil Ways', 'Jingo' y una que me encanta y que no me imaginaba en el repertorio: 'No One To Depend On', que me la canté a grito herido... y en uno de sus "potpurríes", metió 'A Love Supreme', un fragmento de la pieza de jazz de John Coltrane que Santana tocó con John McLaughlin en el disco 'Love Devotion Surrender', en su etapa más experimental y espiritual al 100%... cosa rara, definitivamente. Supongo, específicamente por ese fragmento, que es un concierto diseñado para gustarle también a los fanáticos que extrañan a ese Santana salvaje.

 

 

Yo sentía que me había desconectado de la música del guitarrista mexicano desde hace mucho tiempo, porque no me he sentido nunca identificado con la onda que se produjo del álbum 'Supernatural' para acá. De hecho, su música de los noventa también me parecía muy aburrida. Yo soy seguidor del Santana que comenzó en el 'Live At Fillmore' en 1968 (antes de Woodstock) y que llega al 'Inner Secrets' de 1978; luego le reconozco su importancia por 'Blues for Salvador' (1987) y me encantó el 'Santana Brothers' (1994). Pero de resto, no me gustó nada mas.

 

Y coincido con algunas teorías que dicen que Santana tenía un talento que se desarrolló hasta un punto máximo y ahí comenzó a repetir la fórmula, años tras año. Cuando ya parecía no tener más ideas nuevas, y ya invadido por una espiritualidad acaramelada que alteró su visión musical con una mística de la paz y el amor al extremo, salió con los duetos al estilo 'Supernatural', a promocionar nuevos talentos como la carrera en solitario de Rob Thomas, etc etc etc.

 

Pues bien, quienes nos creemos tan críticos con Santana desfallecimos en el concierto del pasado jueves. Si bien, el guitarrista tiene una sola fórmula para hacer todo lo que hace, lo hace de manera genial. Vale que se repita, vale que se desvíe, vale que no tenga ideas muy novedosas... las que ya tuvo hacen historia.

 

Y ahora trajo consigo a una banda interesante, con dos cantantes de perfiles interesantes, con los que grabó recientemente el álbum 'Multidimensional Warrior', reinterpretando todos sus éxitos. Un espectáculo muy sólido.

 

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Tan sólido, que aún hasta hoy me pregunto por qué los organizadores pensaron que podían integrar los dos espectáculos, el de Santana con el de la Fania... ¡Son completamente diferentes! Y si Santana traía una planificación, es respetable porque tenía ganas de tocar durante tres horas (y por eso llegó a las 12 de la noche tocando). La última vez que estuvo en Colombia, fue espectacular pero fue tratado casi como un artista de apertura frente a Soda Stereo. Esta vez quería vengarse y por eso jugó con el público a "¿Se quieren ir a dormir ya?"...

 

En la foto de la derecha, Ismael Miranda.

 

Si el mánager de Santana fue el que ordenó que sacaran a la Fania del escenario alrededor de las 9:05 p.m., eso sí está muy mal. Especialmente porque la anterior fue posiblemente la última oportunidad de ver a todo este combo de estrellas reunido. Será seguramente el último concierto de Ismael Quintana en Colombia. Y además junto a Cheo Feliciano y Johnny Pacheco, quienes tampoco pueden esconder el peso de los años, y Adalberto Santiago, Ismael 'niño bonito' Miranda y Andy Montañez.

 

Pretendían quienes juntaron a todos estos artistas que se iba a resolver una diferencia histórica en Bogotá, como homenaje al fallecido Ralph Mercado. Creían que Santana se iba a unir a la Fania, posiblemente a tocar 'El ratón' o 'Oye cómo va' en homenaje al hombre que precisamente intentó comprar a Carlos Santana hace más de 30 años, cuando le ofreció un cheque en blanco firmado, como comprando su voluntad. Fue en ese entonces que, como Santana rechazó la jugosa oferta, entonces su hermano Jorge Santana, el 'malo' (por el nombre de su banda, porque es buenísimo guitarrista) aceptó la propuesta y surgió la grabación de 'El ratón' que veíamos en el post de ayer.

 

A las 9:00 p.m. fue el turno de Richie Ray y Bobby Cruz tocando con la Fania. Salieron a tocar el 'Jala jala'. Papo Lucca le dio paso a Richie en los teclados para llegar al sonido bestial. Pero por sonido bestial, todos entendíamos otra cosa: Cada viento iba por su lado, los trombones nunca se entendieron. La voz de Bobby fue sepultada por una interferencia, piano y vientos iban a ritmos distintos, como si no tuvieran retornos. Aldredo de la Fe miraba a sus compañeros descompuesto, como si pudiera arreglar algo en el camino pedregoso hasta la primera nota. Impresionante. Recuerdo a un amigo melómano agarrándose la cabeza, sin entender por qué sonaba todo tan mal. Ninguno de nosotros entendió.

 

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Papo Lucca, Bobby Valentín y Alfredo de la Fe, desconcertados durante el concierto de la Fania.

 

Lo que pasó con la Fania fue vergonzoso. Y fue una culpa compartida, entre quienes forzaron el show y los mismos protagonistas, el grupo: una demorada salida al escenario en la que ni los presentadores del show sabían qué era lo que estaba pasando; partituras extraviadas y instrumentos desencajados, cantantes que aparecieron con la ropa con la que estaban ensayando porque nunca les llegaron los vestidos. Roberto Roena haciendo muecas de que le llevaran algo que nadie entendía bien qué era. Canciones que comenzaban y a los 20 segundos debían detener, porque iban en un tono diferente. En fin, un completo desorden.

 

Si bien cada miembro de la Fania merece todo el respeto que se han ganado a través de la historia, era importante que un concierto de este envergadura estuviera muy bien preparado. Para muchos colombianos, fue el concierto de despedida, y esa no era la imagen adecuada para cerrar.

 

Ojalá vuelvan todos juntos para un concierto exclusivo para ellos. Ojalá que así sea. 

 

Suerte y pulso.

 

 

3

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