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Blade Runner (Ridley Scott, 1982).

Blade Runner (Ridley Scott, 1982).

Si usted planea estar en algún lugar de California el 21 de octubre del próximo año preste mucha atención, pues posiblemente vea salir de la nada a un par de extravagantes personajes a bordo de un carro gris plateado aun más extravagante. Si usted es seguidor de la saga de películas de Volver al futuro seguramente ya descubrió que estoy hablando de Marty McFly y el Dr. Emmet Brown, los personajes de esta saga de películas que fue exhibida entre 1985 y 1990 y en la que los personajes viajan a un recóndito 2015 en el que la gente viaja en carros y patinetas voladoras.

El futuro ha sido una preocupación constante en el cine y haciendo un chequeo rápido se puede ver que varios de estos hipotéticos escenarios ya pasaron. Algunos no se cumplieron y otros fueron desbordados por la realidad. Propongo entonces que hagamos un viaje por algunas de esos futuros imaginados para que saquen sus propias conclusiones. La próxima semana espere la segunda parte de este texto en la que hablaré de los escenarios futuros que el cine ha propuesto y aun no han llegado…¿o nunca llegarán?

1984: La realidad distópica de un “Gran hermano” que todo lo mira y que controla cada cosa que hacemos, propuesta por el libro 1984 de Orwell y la versión cinematográfica de Radford en 1984, ha sido desbordada por el gran panóptico que es Internet, en el que podemos mirar pero también ser mirados. Los reality shows y las redes sociales completan esa realidad imaginada.

1990: El mundo futuro que Ray Bradbury imaginó en Fahrenheit 451 en 1953 y que fue llevado a la pantalla por Truffaut en 1966, sugería un 1990 en donde las imágenes son más fuertes que las palabras, la televisión nos habla directamente y los libros son quemados por ser fuente de sufrimiento. No es por nada, pero no estamos tan lejos.

1997: El director John Carpenter planteó en los años 80 un par de películas que giran alrededor del mismo tema: Una misión suicida para rescatar a un importante personaje en un mundo posapocalíptico en que las ciudades más representativas de Estados Unidos se han convertido en gigantescas cárceles. Las películas fueron: Escape de NY (1981) y Escape de LA (1996). La primera historia ocurre en 1997 y la segunda en 2013.

1999: La idea de que el 31 de diciembre de 1999 iba a darse un gran “Reset” que volvería todo al origen (al 00) y que el mundo se llenaría de un caos absoluto que duraría días y podría desencadenar guerras, llevó a que en todo el mundo los ingenieros tuvieran que trabajar esa noche para comprobar que el tema había sido sobredimensionado. Antes de esto, películas como Días extraños de Kathryn Bigelow (1995) anticiparon el caos, añadiendo interesantes aportes no popularizados o en prototipo), como la realidad aumentada y los simuladores de realidad.

1984 (Michael Radford, 1984).

1984 (Michael Radford, 1984).

2000: El legendario 2000 fue visto siempre como la frontera al futuro. Una de las visiones más interesantes de este año es la que presenta la película Metrópolis de Fritz Lang (1927): Un mundo dividido entre la superficie llena de tecnología y felicidad y el inframundo gris e inhumano en donde viven todos los que hacen posible la felicidad del mundo de arriba. Cualquier parecido con la realidad…

2001: En 1968 la película 2001 Una odisea del espacio de Stanley Kubrick basada en el cuento El centinela de Arthur C. Clark, planteó la posibilidad de que en 2001 viajar fuera del planeta fuera tan fácil como un vuelo local y que las máquinas inteligentes podrían controlarlo todo (hasta rebelarse). Lo primero es aun una utopía y hoy apenas se habla de la posibilidad de hacer costosísimos y extravagantes viajes turísticos orbitando el planeta . También es claro que las máquinas sí controlan buena parte de nuestras rutinas cotidianas, pero no se han rebelado…aun.

2012: Si hay un año explotado por el cine reciente (literalmente) es 2012, el año en que se supone que los mayas vaticinaron el fin del mundo (a pesar de los desajustes del calendario gregoriano, pero eso ese es otro cuento). En vísperas de esta fecha aparecieron toda clase de obras apocalípticas que hicieron temblar a más de uno, entre las que se destacó 2012 del gurú de los desastres cinematográficos, Roland Emmerich.  2012 también es la fecha en la que el personaje de Will Smith vive en un mundo posapocalíptico en Yo, Robot (Alex Proyas, 2004) basada en el libro escrito por Isaac Asimov en 1950.

2015: El próximo año es importante para el mundo del futuro imaginado por varias razones: Marty McFly, como se ha dicho, encuentra una cultura con gran culto a lo retro, patinetas y autos voladores, publicidad holográfica, televisores multicanales y una moda como la que aparece en el video del final y hay quienes ubican también otras dos películas en 2015: El sexto día (2000) y Robocop (1987). En la primera, Schwarzenegger descubre que ha sido reemplazado por un clon suyo y debe luchar contra los que quieren borrarlo de la faz de la tierra y en la otra Peter Weller es convertido en un policía “reconstruido” como mitad hombre y mitad máquina.
En una época en la que se han logrado clonaciones y en la que muchos conviven con prótesis y máquinas que monitorean su cuerpo…¿que tan lejos estamos de este escenario?
El cine seguirá imaginando el futuro a partir de las incidencias del presente. Acertará en algunos casos, en otros fallará y en otros será desbordado por la realidad; porque el futuro es también una gran ficción.


Espere en mi próxima entrega la segunda parte de El futuro ya pasó: El futuro que el cine imagina.
Otros textos similares que he escrito sobre el tema son:

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Jerónimo Rivera Betancur: PhD en comunicación. Profesor universitario, autor de seis libros sobre cine, investigador en temas de imagen y cultura y fundador de la Red Iberoamericana de Investigadores Audiovisuales pero, antes que nada, cinéfilo. Web: www.jeronimorivera.com Canal de Youtube: Amigos del Cine.

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Más allá de que el final de Game Of Thrones represente la culminación de una era y el fin de una de las series más impresionantes de la cultura pop de la última década, para mí lo que significa es una tusa* de grandes proporciones. Cuando uno empieza una serie, tácitamente se establece una relación y un compromiso con los personajes y la historia en sí misma. Una relación que tiene fecha de vencimiento, pues uno sabe a conciencia que eso se va a acabar tarde o temprano, ya sea porque la serie tiene un número de temporadas establecido o porque un día cualquiera, por lo general en mayo, el canal decidió cancelarla. En el caso de Game Of Thrones, desde el 2017 sabía que eso iba a ocurrir, sabía que se iba a acabar, pero no estaba preparada emocionalmente para que terminará así. Adicional al hecho de que se acabó mi serie favorita, y no se ustedes pero yo me entuso cada que se acaba una serie a la que le había cogido cariño, en esta ocasión mi tusa se ha visto agrandada debido a lo poco satisfactoria que fue la última temporada.   [caption id="attachment_267" align="aligncenter" width="1049"]Imagen tomada de HBO Latin America Press Room. Disponible en este enlace: https://www.hbolapress.com/programming/search/94#seasons Imagen tomada de HBO Latin America Press Room. Disponible en este enlace: https://www.hbolapress.com/programming/search/94#seasons[/caption]   Es por eso que, más allá de analizar en este post lo mal escrita que estuvo la temporada; cómo se tiraron el arco narrativo de personajes como Daenerys, Jaime y Jon; cómo desdibujaron otros como Cersei y Brienne; cómo primó la espectacularidad por encima de la historia; cómo las muertes que debían ser épicas fueron insípidas y sin sal;  o cómo desde el domingo 19 de abril, día en que Juego de tronos finalizó, la producción ingresó a las listas de Grandes series con finales desastrosos, lo que quiero compartir aquí es la tusa en la que ando por el final. Así que después de pensarlo por unos días, identifiqué que mi tusa está dada por los siguientes factores:

  1. No entendí qué le hicieron a una de mis series favoritas. No sé que pasaba por la cabeza de David Bnioff y D. B. Weiss, no es claro para mí cuál era la necesidad de acabar 'a lo maldita sea' una de las mejores series de la década, a la que la habíamos dedicado ocho años de nuestras vidas.
  2. Si Jon Snow se iba a convertir en el personaje más inútil de la última temporada, para qué revivirlo y armarle una trama diciéndonos que era el heredero del trono y el fruto del amor entre Lyanna Stark y Rhaegar Targaryen si eso no le iba a importar a nadie y no iba a servir para nada.
  3. Esta temporada hizo algo que Game Of Thrones nunca había hecho: poner a los televidentes a suponer, especular y justificar lo que pasaría en el final. GOT siempre nos mostró por qué ocurrían las cosas.
  4. El impacto que tuvo GOT en la cultura popular y la conversación y comunidad que se creó en las redes sociales al rededor de la serie, es algo que muy pocas producciones han logrado. Esto es una de las cosas que más voy a extrañar: la conversación en tiempo real después de cada capítulo en las diferentes plataformas (Twitter, Facebook, etc.).
  5. La emoción que generaba la serie en sus primeras temporadas. En este final todo estaba tan anticipado, que no tuve ninguna emoción o sorpresa en el capítulo final.
[caption id="attachment_268" align="aligncenter" width="700"]Imagen tomada de HBO Latin America Press Room. Disponible en este enlace: https://www.hbolapress.com/programming/search/94 Imagen tomada de HBO Latin America Press Room. Disponible en este enlace: https://www.hbolapress.com/programming/search/94[/caption]   Frente al capítulo final solo tengo que decir que el momento que más me emocionó fue cuando salió el conteo regresivo en la pantalla del televisor antes de que iniciara el capítulo. Es triste que una serie termine, pero más triste fue la manera como terminó Game Of Thrones. Así que sin más preámbulos llegó la hora de darle play al vídeo y desahogarnos juntos. Gracias por ver y leer. *Tusa: Despecho

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